volume II - Grand Tour

con Simone da Parigi, con Lorenzo Piccardi e con Domenico del Barbiere e altri, l’aiutò nella Reale
Galleria di Francesco I re di Francia. Florent Le Comte nel suo libro intitolato Gabinetto di quadri, statue
e stampe ecc., libro I, a 114.
Claudio Gillé o Gillae come scrive il Baldinucci ovvero Giglio, detto Claudio Lorenese, nato nel 1600,
si approfittò nella scuola di Agostino Tassi, il miglior paesista di Roma e divenne tanto ameno e vago
nei paesi, introducendovi eroiche storiette, lontananze, prospettive, siti, acque e animali che a gran
prezzo ogni famosa galleria bramò esserne adorna. Non avendo però mai potuto correggere con suo
molto evidente mancamento di far le figure troppo svelte era solito dire che vendeva il paese e le figure
le donava anzi, per una certa sua natural bontà non aveva dispiacere che nei suoi quadri vi fossero
aggiunte le figure da altra mano, ciò che faceva per lo più Filippo Lauri, celebre allora in Roma in
simile facoltà di dipignere piccole figurine. Diede alle stampe varie opere sue. Dipinse gran tratti di
muro a fresco, intese l’architettura. Dove e quando terminasse la vita non ne parla il Sandrart, a 328. Il
Baldinucci, nella parte II, secolo IV, a 264, nomina un tal Gilles di Anversa, che fu gran paesista e
nacque l’anno 1544. Ma lo stesso Baldinucci, decennale IV, della parte I, del secolo V, a 359 dice che
Claudio Gellee o Gillè o sia Claudio Lorenese. Nacque in Sciampagne castello di Lorena, l’anno 1600 e
morì in Roma il dì 21 di novembre dell’anno 1682. Sepolto nella chiesa della Santissima Trinità dei
Monti, dei frati minori, con una elegante iscrizione sopra il suo sepolcro e meritamente, perché questo
degnissimo artefice è stato uno dei primi lumi dell’arte nel far paesi, e non vi è lode veruna, per grande
che si possa dare a un tanto uomo, che non sia sempre infinitamente minore del di lui merito. Torre, a
62.
Sbaglia il padre maestro Orlandi, dove dice che Claudio Lorenense diede alle stampe varie opere sue,
perché dovea dire [p. 557 – II – C_030R] che formò un libro in cui disegnò tutte le opere che egli
andava facendo, intitolandolo Libro d’invenzioni ovvero libro di verità. E ciò lo fece per aver riscontro delle
opere originali di sua mano, dopo ch’ei si accorse che alcuni quadri erano stati venduti per suoi che
erano copie dipinte da altri. Monsù de Piles nel Compendio delle vite dei pittori, edizione II, libro VII, a
521, il quale, circa al tempo della morte di questo artefice, discorda dal Baldinucci mentre scrive che
morì nel 1682 e monsù de Piles nel 1678. Monsù Piganiol de la Force nella sua Nuova descrizione di
Versaglies, di Trianon e di Marly, edizione V, tomo I, a 203 e 205 e tomo II, a 193, 221, 250 registra molte
sue opere e a 285 fa un breve compendio della sua vita e dice che morì in Roma in età molto avanzata,
nel 1678, nel che discorda dal Baldinucci, il quale come si è detto di sopra scrive che morì nel 1682.
Filibien, libro IV, a 133.
Claudio Gillot figliuolo di un pittore di Langres, ricevette dallo stesso i primi elementi del disegno, e si
perfezionò poi a Parigi sotto Giovan Batista Cornelio, pittore e professore della Reale Accademia. Egli
si è formato una maniera unica e sua che non partecipa di alcuna altra. Questa è frutto degli studi suoi
fatti sopra i dipinti dei più bei teatri italiani e franzesi per rappresentarvi soggetti di commedie, ma ciò
nonostante è riescito ancora in soggetti seri ed accolto con distinzione dalla suddetta Accademia ove
vive.
Claudio Halle, nato in Parigi figliuolo ed allievo di un pittore dell’Accademia Reale. Senza essere escito
dalla patria ha saputo lavorare opere grandi per il re e per varie chiese. Alcune di queste servono per
fare arazzi per sua maestà, ed attualmente professa l’arte con gloria nell’Accademia medesima. Monsù
Filibien, libro III, a 100.
Claudio Mellan, pittore e intagliatore a bulino, nacque in Abbeville l’anno 1601. Inclinato al disegno
studiò sotto Simone Vouet che gli insegnò la finezza di quest’arte nella quale molto si compiaceva, ma
essendosi dato ad intagliare riescì assai meglio e si fece una maniera tutta particolare nella quale si
osserva che questo operare gli era più naturale che la pittura dove si era fissato. L’anno 1617 andò a
Roma, dove intagliò quantità di opere, il felice esito delle quali gli guadagnò la stima di Carlo II re di
Inghilterra, il quale gli fece proporre un generoso trattamento in caso che volesse andare a servirlo, ma
l’amore della patria non lasciò risolverlo a ciò fare. Ritornato in Francia l’anno 1654 s’ammogliò. Fatta