volume II - Grand Tour

fogli in bianco sottoscritti per i pagamenti delle sue opere. Di là partito andò a Roma, d’indi a Lucca
per soggiacere al taglio della pietra da cui era dolorosamente oppresso, ma ivi è morto nell’anno 1718.
Don Ermanno Stroisi, imparò in Genova dallo Strozzi e tanto uguagliò quella maniera, che erano
sempre in contesa i dilettanti e compratori se le pitture fossero del maestro o dello scolare. In Venezia
cangiò maniera, aderendo con profitto maggiore al dipinto di Tiziano. Boschini, a 520. Nel libro
intitolato Il forestiero illuminato ecc., impresso in Venezia nel 1740, si trovano registrate alcune sue
pitture, che sono nelle seguenti chiese di Venezia, cioè nello Spedaletto, a 148; in San Marcuola, a 184;
e nei Carmini, a 235.
Don Fabio della Corgna o Cornia, fratello del duca della Corgna perugino. Tralle altre singolari virtù,
possedeva quella del disegno e della pittura, onde di sua mano si vedono vari dipinti a fresco nel
palazzo del duca di Castiglione del Lago, ed in altri luoghi quadri a olio fatti di buon gusto. Viveva nel
secolo passato 1600. Manoscritto.
Don Giulio Clovio, per voto fatto l’anno 1527 nel sacco di Roma, essendo prigione degli spagnuoli,
entrò nella religione dei canonici regolari. Nacque in Grisone di Schiavonia. Pervenuto in Italia, imparò
il disegno da Giulio Romano. Disposto dalla natura a dipignere minutissime miniature, riescì in
superlativo grado [p. 693 – II – C_098R] eccellente, di modo che servì imperatori, re, pontefici e
monarchi. Tanto stimò il Durero i ritratti e le storiette di questo valentuomo, che molte ne diede alle
stampe. Per opera del cardinal Grimani ottenne dal papa d’escire dalla religione. Lavorò sino all’ultima
vecchiezza, sempre di uno stesso gusto e ripieno di buone operazioni volò alla gloria in età d’anni 80,
nel 1578, e fu sepolto in San Pietro in Vincola con memoria e bassorilievo. Vasari, parte III, libro II, a
849. Baglioni, a 14, il quale dice che nacque in Grisone, villa della Croazia, sotto la diocesi dei signori
Madracci e che la famiglia dei Clovii venne in quelle parti dalla Macedonia. Pinarolo, tomo I, a 299.
Molte stupendissime opere in miniatura di questo grand’uomo si conservano fralle infinite rarità, che
sono nella Real Galleria di Toscana, e molte sono nella chiesa di San Lorenzo dello Escuriale di
Spagna, descritte dal Mazzolari, a 175. Filibien, libro III, a 88.
Don Mattia Benedetti, nativo di Reggio, scolare di Orazio Talami. Dipingne di quadratura e di
prospettiva. L’anno 1701 si fece onore nella volta della chiesa di Sant’Antonio di Brescia, servendoli di
figuristi Giacinto Garofalini e Ferdinando Cairo. Averoldi, a 83.
Don Pierto da Bagnara, canonico regolare lateranense, scolare di Raffaello da Urbino. Dipinse, nella
sua chiesa di Santa Maria in Porta di Ravenna, il quadro di S. Lorenzo e nelle stanze abbaziali avvi un
nobilissimo quadro, rappresentante la Crocifissione del Redentore, con numero grande di figure. Nel
refettorio poi dipinse a fresco il miracolo della Moltiplicazione del pane e dei pesci, con infinità di
figure e di prospettive. Nella volta sono ancora di sua mano i bellissimi rabeschi. Fabbri, a 138 e 145 e
279.
[p. 694 – II – C_098V] Don Silvestro monaco camaldolense nel monastero degli Angeli di Firenze.
Miniò per eccellenza i libri da coro scritti da don Jacopo Fiorentino l’anno 1340. Questi, veduti poi da
Leone X, furono desiderati per la basilica di San Pietro. Dell’uno e dell’altro di questi celebri scrittori,
in una custodia si conservano quelle mani che tanto si affaticarono a gloria di Dio e dei suoi canti.
Baldinucci, secolo II, a 61. Vasari, nella Vita di don Lorenzo, parte I, a 231.
Don Vincenzio Vittoria di Valenza, canonico di Xativa. Fu scolare del cavalier Carlo Maratti. Sebbene
non lasciò opere pubbliche, molte però se ne veggono in Roma in luoghi privati. Fu celebre dilettante
di disegni, di stampe, di medaglie, di gemme, di cammei, di marmi, di metalli e di altre erudite antichità,
delle quali aveva formato un famoso museo. Diede alle stampe alcune bellissime e verissime
osservazioni pittoriche, sopra i libri della Felsina pittrice del conte Carlo Malvasia, alle quali fu risposto
debolmente, dal per altro erudito pittore Giovanni Pietro Zannotti, come si dirà nella tavola II. Scrisse