Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

gäller även mycket enkla ljudeffekter. I början av Space Quest vaknar spelarens avatar 22 av
alarmet ombord på rymdskeppet och tjutandet i PC-högtalarna följs av en förklarande text. 23
Detta ger spelet karaktären av en läst berättelse. Detta blir särskilt tydligt i de fall då
ljudåtergivelsens begränsningar framträder, t ex avsaknaden av samplad talad dialog. När
spelaren senare i spelet möter en utomjordisk livsform, som projiceras som ett hologram i en
underjordisk grotta, ljuder dennes tal som ett sprakande i högtalarna. Samtidigt som musiken
och ljuden gör spelvärlden mer levande och involverande för spelaren, framstår de i dessa
sammanhang som relativt osjälvständiga inslag i spelvärlden.
Om man istället granskar ett spel som The 7th Guest (1993) 24 skulle ett helt annat scenario
uppenbara sig. Vid tidpunkten för lanseringen av spelet hade flera framsteg tagits på det
tekniska området, med finupplöst 3D-grafik och det då nya lagringsmediet CD-romen. Till de
ljudmässiga möjligheterna fanns ljudsamplingstekniken och CD-romen tillät lagrandet av
större ljudfiler, vilket möjliggjorde användandet av realistiska ljudeffekter och instrumentljud,
liksom talad dialog i spelet. Både ljud och musik är oerhört viktiga element i porträtterandet
av spökhuset som utgör spelvärlden, där musiken knyter an till en musiktradition från
skräckfilmsgenren. Genom flertaliga videosekvenser, inspelade med riktiga skådespelare och
därefter digitaliserade, får spelaren viktig information om husets mysterier. 25 Det finns rentav
ett musikaliskt pussel där spelaren ska memorera en melodi och framföra den på den flygel
som återfinns i ett av husets många rum. Här finns inga förklaringar av ljudinslagen i
textform. Musiken och ljuden utgör inga valfria inslag, utan i sig problem att lösa eller viktiga
ledtrådar som pekar mot spelets lösning. ¡¢
Syfte
Syfte
Ovanstående två exempel visar på de stora skillnaderna beträffande musikens förutsättningar
och funktioner i datorspelsmediet. I föreliggande arbete är syftet att belysa musikaliska
funktioner och uttryck i datorspelsmediet, dock med särskilt fokus på att lyfta fram olika
musikanalytiska problemställningar relevanta för datorspelsmusik. Motiverat av det knappa
forskningsläget avseende datorspelsmusik har jag även valt att skissera en överblick över
musikutvecklingen inom datorspelsmediet under den tid undersökningen omfattar, som grund
för uppsatsens huvudundersökning.
Uppsatsens problemområde kan brytas ned i följande frågeställningar vilka får sitt
utredande i kapitel 3:
¡¢
• Är musiken i datorspel interaktiv? Och, om så är fallet, hur kan musikens interaktivitet
hanteras i ett analyssammanhang?
22 Inom hinduismen syftar ordet avatar på den uppenbarelseform, människo- eller djurform, en gud (i regel om
Vishnus) antar vid sitt nedstigande till jorden, Erik af Edholm: Nationalencyklopedin, ”avatar”,
http://www.ne.se/jsp/search/article.jsp?i_art_id=121071 [2008-01-31]. Detta har en direkt koppling till hur
begreppet även används i spelsammanhang, där avatar syftar på den spelarstyrda gestalt eller symbol som
representerar spelaren i spelvärlden, alltså spelarens uppenbarelse i spelvärlden. Begreppet avatar förekommer
även i chattsammanhang, Svenska datatermgruppen, ordlista version 27, reviderad 10 maj 2007,
http://www.nada.kth.se/dataterm/fos-lista.html#f146 [2008-02-12].
23 “You are startled by the sound of an alarm. It is followed by an urgent voice which warns that the Arcada has
been boarded by unknown intruders. It ends abruptly.”, se bilaga 1, bild 1.
24 The 7th Guest, Virgin Games/ Trilobyte 1993 (DOS) musik och ljud av George Alistair Sanger, aka The Fat
Man.
25 Se bilaga 1, bild 2.
12