Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

hollywoodskt filmmusikanda, där denna antyds sakna den flexibilitet som datorspelens
interaktivitet kräver. 383
Kort som artikeln är hinner Bessell mest etablera det relevanta i att diskutera spel i delvis
gemensamma termer som filmmediet, men datorspelsmusik har fler referenspunkter utanför
mediet än filmen. Detta är också bara naturligt då filmmediet i sin tur lånat sina musikaliska
konventioner ifrån operans och teaterns värld och där det således går att betrakta spelens
musikaliska inslag som del av en vidare kontext av audiovisuella kulturformer. Den
gemensamma nämnaren blir här hur musik- och ljudinslag förhåller sig till ett rörligt visuellt
element, bilder, dataanimerade spelvärldar, skådespelare eller sångare på en scen.
Karin Hallgren diskuterar i sin avhandling Borgerlighetens teater musiken vid Mindre
Teatern i Stockholm kring mitten av 1800-talet. Hon lyfter fram två huvudfunktioner som
musiken i pjäserna fyller, dels en ”strukturell funktion” där ”musiken används för att
tydliggöra vissa strukturellt betydelsefulla moment.” 384 Till detta hör början och slut av akter
och scener. Den andra huvudfunktionen är den av ”stämnings- och karaktärsskapande”, där
”[m]usiken kan bidra till att skapa en viss stämning i en scen, för att fördjupa en rollpersons
karaktärsteckning, eller för att bidra till att klargöra i vilken miljö man befinner sig.” 385
Vidare konstaterar Hallgren att strukturer finns på olika plan där det går en skiljelinje mellan
pjäsmusiken, som definieras som musikinslag med en ”innehållslig relation till pjäsen”, och
rammusiken, som saknar denna innehållsliga koppling, och som utgörs av uvertyren och
mellanaktsmusiken. 386
Dessa tankegångar har jag sett användbara att applicera även på spelsammanhang där
olika banor, nivåer och miljöer, strukturellt avgränsar spelandet i enheter som liknar pjäsens
akter, med däremellan pauser i spelandet och spelarinteraktiviteten, och där det alltså återfinns
snarlika strukturella indelningar för musikinslagen vad gäller deras olika funktioner i spelen.
På ett övergripande plan av pjäsmusik och rammusik skulle det istället för pjäsmusik gå att
tala om ingamemusik, 387 som liksom i Hallgrens definition definieras som musik med en
innehållslig koppling till spelets händelseförlopp, samt direkt övertaget från Hallgren,
rammusik, som definieras som musik utan innehållslig koppling till spelets händelseförlopp. I
spelsammanhang måste dock ytterligare förtydligas vilka spelelement och musikinslag som
har en innehållslig koppling till spelet, vad som menas med pauser eller avbrott i spelandet
och vilken spelarens relation är till spelet under dessa i termer av interaktiv, aktiv och passiv.
Interaktivitet är djupt sammankopplat med spelets inre strukturer. Spelelement kan med
fördel förstås genom deras relation den interaktiva kärna där spelaren genom sitt ”input”
påverkar händelser inom diegesen, den fiktiva världen a k a ”ingame”, medan spelelement där
spelaren väljer karaktär, svårighetsgrad, får feedback efter avklarad bana i spelet, eller sparar/
laddar upp pågående spelomgång etc. hamnar utanför diegesen och även nämnda interaktiva
kärna. Särskilt inom actionspelsgenren, såväl hos äldre spel med plattformsperspektiv som
FPS, är dessa sistnämnda spelinslag, utanför diegesen, vanliga. 388 I det senare av dessa fall får
383 Bessell: ”What’s That Funny Noise?”, sid 138.
384 Hallgren: Borgerlighetens teater, sid 148.
385 Hallgren: Borgerlighetens teater, sid 149.
386 Hallgren: Borgerlighetens teater, sid 140.
387 Då man söker musik i t ex speldatabaser kan man i regel finna musik under benämningen ”ingame” i en slags
vardaglig betydelse av att vara ”inne i spelet”, till skillnad från ”title music” eller ”maintune”, som kan höras
samtidigt med uppladdningsbilden eller då speltiteln presenteras.
388 Idag finns det en stadig utveckling mot att dölja dessa inslag i spelen som tidigare varit normen, se t ex
lösningen i Half-Life 2 (2004 (Windows) Bailey) med jättelika banor och där spelaren får sina instruktioner inom
diegesen, av icke spelbara karaktärer, vilka spelarens avatar möter. Detta är tänkt förhindra den splittring av
60