Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

spelaren dessutom i regel feedback mellan banorna i form av statistik över antal dödade, antal
avslöjade hemligheter/dolda utrymmen eller tid tagen för fullföljandet av banan. 389 Då
spelaren inte längre interagerar med diegesen fyller inslagen ingen narrativ funktion och
saknar således innehållslig koppling till spelet. Istället blir ”pausen” i interaktiviteten en del
av spelets ramverk, en del av hur spelupplevelsen struktureras, och musikinslag under dessa
pauser blir följaktligen även de en del i detta ”ramverk”, vad jag med Hallgrens term kallar
rammusik. I likhet med hur Hallgren identifierar tre olika former av rammusik, går det även i
datorspel att urskilja olika rammusikinslag: titelmusik, då spelet laddas upp (som får en
uvertyrfunktion), musik under avbrotten mellan banor/nivåer/miljöer (musik vilken dock inte
kan sägas korrelera med en mellanaktsfunktion, mer om detta nedan), samt musik vid
”highscorelistor”, ev. eftertexter (det jag valt att kalla en avslutande belöningssfunktion).
Ett annat avbrott i spelandet, som också återkommer i både FPS och plattformspel, kan
ske i form av videosekvenser, som i nyare spel får allt större utrymme och ibland kan anta
närmast filmiska proportioner, där spelaren inte heller interagerar med spelet. 390 Till skillnad
från pauser då spelaren får feedback, har videosekvenserna dock en viktig narrativ funktion
som ger dem en stark innehållslig relation till spelet och placerar musikinslagen istället inom
ramen för ingamemusiken. Musiken blir här en del av den filmiska narrationen.
Även om spelaren inte interagerar med spelet är hon/han i båda sammanhangen aktiv i den
mening James Newman diskuterat, 391 genom att spelaren i fallet med avbrottet mellan
banorna, analyserar den feedback hon/han får från datorn kring sin tidigare spelprestation
(eventuellt också från sina medspelare i fallet med spel som IK+ (1987), 392 och Mortal
Kombat (1993) 393 en social dimension hos spelsituationen som inte är helt uppenbar utifrån
spelen själva) och har möjlighet att lägga upp strategier inför kommande spelsessioner. I fallet
med videosekvenser analyserar spelaren under sekvensen den narrativt viktiga informationen,
där tidigare spelande eller kommande spelande görs begripligt i ett större sammanhang. 394 Det
är i Newmans mening ett missförstånd att spelaren skulle vara passiv i situationerna ovan bara
för att hon/han inte interaktivt påverkar spelets händelseutveckling. 395
illusionen som spelvärlden utgör, då spelaren hanterar menyer mm. utanför diegesen, och där spelvärlden i Half-
Life 2 framstår som en oavbruten ström av syn- och ljudintryck, utan brott i spelarinteraktiviteten, vilka
tillsammans förväntas skapa känslan av att spelaren verkligen är där.
389 Exempel på spel med denna strukturella uppbyggnad är Doom II (1994 (DOS) Prince), Thief: The Dark
Project (1998 (IWindows) .
390 Det finns även ett flertal andra motsvarande termer som används inom spelbranschen, t ex ”cut scenes” eller
”non-interactive sequence”. (Rob Hubbard: ”Computer Game Music Today”, avslutande föredrag vid Assembly
’02 Game Development Seminars i Helsingfors 2002, videofil i författarens ägo [02:48-03:18]) ”Cut scenes” som
term tycks vara mer inkluderande, då detta även kan handla om enklare textmeddelanden såväl som mer grafiskt
avancerade videosekvenser, båda vars funktion då ligger i att skapa en progression av spelets berättelse. Termen
”noninteractive sequence” eller ”NIS” som det också förkortas, betonar att spelaren saknar möjlighet att påverka
händelseförloppet, vilket dock även indirekt kan kopplas samman med en antaget negativ passiviserande effekt
på spelaren i motsats det spelets övriga interaktiva, positivt laddade, involverande inslag i enlighet med den
vanligt förekommande dikotomiseringen mellan interaktiv-passiv. Se vidare diskussionen kring aktiv-passivinteraktiv.
391 Newman: Videogames, sid 26-27.
392 International Karate+, aka IK+, System 3 Software/ System 3 Software 1987 (C 64) musik och ljud Rob
Hubbard.
393 Mortal Kombat, Acclaim Entertainment, Virgin Games/ Midway Games 1993 (Amiga) musik och ljud
Allister Brimble.
394 Newman: Videogames, sid 27.
395 Newman: Videogames, sid 71-72.
61