Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

för att maximera ljudupplevelsen. När nästa spel i Myst-serien ges ut, Myst III: Exile
(2001), 454 kan spelaren manipulera, förutom ljudvolymen för musiken respektive ljudet, även
hur ofta musiken ska spelas, vilken dyker upp då och då bland de övriga diegetiska inslagen
av t ex vindsus och vattenskvalp. I flertalet spel utgör möjligheten att välja mellan olika
musikinslag närmast en del av spelgenren, 455 se t ex bilspel som Test Drive (1987), 456 Lotus
Esprit Turbo Challenge (1990) 457 och Grand Theft Auto (1997), 458 eller dagens sportspel.
Denna möjlighet att påverka musik och ljud på en metanivå har förstås inverkningar även
på musikens funktion och roll i spelen. Kanske särskilt i det senaste exemplet, Myst III Exile,
blir problematiken tydlig. Hur ska man förhålla sig till musikinslagen i spelet, t ex sett som
narrativt element? Vad innebär egentligen möjligheten att bestämma hur ofta musik ska spelas
för upplevelsen av musiken? Det skulle vara möjligt att hävda att detta ytterligare alienerar
musiken från diegesen och präglar den definitivt som ickediegetisk. Musiken framstår som i
viss mån överflödig. I Hand of Fate kan inställningsmöjligheterna för volymen av den talade
dialogen istället ses som en rent praktisk lösning, med tanke på dennas centrala ställning i
spelet. 459
För att sammanföra några av de idéer som presenterats i detta delkapitel kommer jag
återigen att exemplifiera med musikanvändningen i Riven, här med avseende på hur de olika
musik- och ljudinslagen tillsammans används för att introducera spelaren i spelvärlden.
Liksom sin föregångare Myst, 460 kännetecknas Riven av ett skenbart avsaknande av
ramverk. Den information spelaren ges inför en ny spelomgång 461 sker i form av en
videosekvens som innehållsligt får ses som ingame och det sker därför ingen tydligt skarv
mellan uppstartandet av spelet och påbörjat spelande. Det innebär att det egentligen bara finns
två riktiga rammusikinslag, vilka utgörs av musiken till två videosekvenser där
spelutvecklarna och Red Orb Entertainment och Cyan, presenteras för spelaren. Detta har
således likheter med förtexterna till en film. 462 Musikaliskt tillhör båda dessa två musikinslag
rammusikinslagen då de saknar innehållslig koppling till själva spelet. Det intressanta är här
hur musiken under den andra videosekvensen knyter an till övrig ingamemusik, där delar av
denna musik kommer visa sig vara taget ur ”Gehn’s Theme”, 463 ett högst centralt musikaliskt
454
Myst III: Exile, The Learning Company, UbiSoft Entertainment Software 2001 (Windows) musik Jack Wall;
ljuddesign Jamey Scott.
455
Se ett exempel på detta i bilaga 3, bild 15.
456
Test Drive, Accolade/ Distinctive Software 1987 (C 64) musik och ljud Patrick Payne.
457
Lotus Esprit Turbo Challenge, 1990 (Amiga) Southern.
458
Grand Theft Auto, BMG Interactive Entertainment/ DMA Design 1997 (DOS) musik: Colin Anderson, Craig
Conner, Grant Middleton; ljudprogrammering: Grant Middleton och Raymond Usher; ljudeffekter: Coling
Anderson, Craig Conner, Grant Middleton, Raymond Usher och Allan Walker.
459
Det finns även möjlighet att välja textning av talet, en möjlighet som återkommer även i andra spel, t ex Grim
Fandango (LucasArts Entertainment Company 1998, musik av Peter McConnell), vilket gör spelen
användarvänliga för personer med nedsatt hörsel.
460
Myst, 1993 (Windows 3x) Miller et al..
461
När spelaren väl sparat en position inne i spelet kan denna plats nås direkt vid start av spelet.
462
Den första videosekvensen varar i ca 12 sekunder, och eld och ljudet av explosioner kring Red Orbs logotyp
utgör de mest framträdande dragen, medan den andra videosekvensen, som presenterar Cyan, varar i ca 31
sekunder. Denna visar en mörk roterande, sfärisk himlakropp, mot en stjärnbeströdd svart bakgrund, där snart en
ljusglimt visar sig vid dess bortre rand, som man kan tänka sig att en soluppgång i rymden ser ut. Namnet Cyan
bokstaveras därefter ut framför himlakroppen, samtidigt som bilden zoomar ut och förvandlar planeten till en
rund boll, mot bakgrund av en blå himmel med vita moln, innan bollen placerar sig innanför en C och därmed
bildar Cyans logotyp, se bilaga 3, bild 16.
463
Namnet på det musikaliska temat, liksom övriga som nämns i uppsatsen, är här hämtat från CD-utgåvan med
spelets soundtrack, Miller, Robyn: Riven –The Soundtrack, Cyan 1998.
71