Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

Recommendations

Info

Bild 6: Doom II: Hell on Earth (1994) DOS Feedbackskärmbild från bana 1: “Entryway” Bild 8: Super Mario Bros (1985) NES Övervärlden med solig melodi i dur, står i korrelation till världens relativa trygghet. Bild 10: Super Mario Bros (1985) NES Borgbana där musiken karakteriseras av en kromatisk, klusterliknande melodilinje och bildar en lämplig fond för den stundande striden med bossen. 2 Bild 7: Doom II: Hell on Earth (1994) DOS Slutbossen på sista banan, ”Icon of Sin”, utgörs av en gigantisk demon som pågående skapar nya monster från samtliga banor i spelet. Bossmusiken kontrasteras inledningsvis mot övrig ingamemusik med sitt försåtliga lugn där också en demonisk röst baklänges hörs säga: ”To win the game you must kill me, John Romero.” Snart tar ljudeffekterna av monstren och spelarens skottlossning överhanden i ljudbilden. Bild 9: Super Mario Bros (1985) NES Undervärldens hotfulla melodi, blir ett uttryck för ökad svårighetsgrad och fara.
Bild 11: Riven –The Sequel to Myst (1997) Window Kalhygget. Bild 13: Riven –The Sequel to Myst (1997) Window Nedanför trappan. Grinden in till djungeln syns ovan till höger. Bild 15: Lotus Esprit Turbo Challenge (1990) Amiga Innan start kan spelaren välja mellan fem olika musikspår, alternativt välja enbart ljudeffekter. 3 Bild 12: Riven –The Sequel to Myst (1997) Window Inne i djungeln. Bild 14: Riven –The Sequel to Myst (1997) Window Tunnel där flera vägar korsas djupare in i djungeln. Bild 16: Riven –The Sequel to Myst (1997) Window Skärmbild från andra videosekvensen. Soluppgång i rymden.
Page 1:
Musikaliska uttryck och funktioner
Page 4 and 5:
Abstract Katarina Glantz: Musikalis
Page 7:
Frord Innehllsfrteckning 1. Inledni
Page 10 and 11:
den mänskliga naturens ständiga b
Page 12 and 13:
gäller även mycket enkla ljudeffe
Page 14 and 15:
uppsatsens syfte. Jag skriver denna
Page 16 and 17:
åde var gäller inriktningen på s
Page 18 and 19:
diskutera. Samtliga spel som ingåt
Page 20 and 21:
mycket av musiken och spelen i data
Page 22 and 23:
plot.[…] Metaphorically speaking,
Page 24 and 25:
Genettes tredje perspektiv, ”exte
Page 26 and 27:
oändlig tillgång på vapen, oänd
Page 28 and 29:
Spel som Wolfenstein 3-D (1992), 12
Page 30 and 31:
us by supplying any bits of new inf
Page 32 and 33:
and Culture of Videogames (2002) 17
Page 34 and 35:
verkstad” 188 av Jacob Fäldt, so
Page 36 and 37:
”versioner av låten”, ett syns
Page 38 and 39:
hade dock aldrig någon tanke på a
Page 40 and 41:
SID med ett instrument och framhål
Page 42 and 43:
Mark Cooksey 243 och Chris Hülsbec
Page 44 and 45:
Här har Hubbard själv framhållit
Page 46 and 47:
musik för datorspel, dock då sjä
Page 48 and 49:
just sample three chords from a DX
Page 50 and 51:
framstår det som att ny generation
Page 52 and 53:
Med CD-romens lansering för PC kom
Page 54 and 55:
uttryck för hennes/hans agerande i
Page 56 and 57:
interaktionen ske inom en given tol
Page 58 and 59:
ljudinspelningen. 372 I Lastras ter
Page 60 and 61:
hollywoodskt filmmusikanda, där de
Page 62 and 63:
Om man då ska ge några exempel d
Page 64 and 65:
Musiken till eftertexter, vilka i h
Page 66 and 67:
hotfulla melodi, med oklart tonalt
Page 68 and 69:
mycket nära. Vid det här laget fi
Page 70 and 71:
Dessa negativa jinglar förstärker
Page 72 and 73:
tema i spelet och som vid flera til
Page 74 and 75:
3.4 3.4 Spelmusik Spelmusik som som
Page 76 and 77:
tidsaxeln; upplevelsen av musik fö
Page 78 and 79:
göra med programmerandet av drivru
Page 81 and 82: Samtidigt som det blir möjligt att
Page 83 and 84: av många spel. Dessutom kom de tid
Page 85 and 86: Det finns även en tidsaspekt med i
Page 87 and 88: känslomässiga innehåll, 530 elle
Page 89 and 90: Notexemplet ovan är en återgivels
Page 91 and 92: Detta sistnämnda har sin utgångsp
Page 93 and 94: 4. Sammanfattning: musikens funktio
Page 95 and 96: etydelsen av interaktivitet i spele
Page 97 and 98: 6. Appendix 97 APPENDIX I ”The Go
Page 99 and 100: that kind of puts me, game minus fi
Page 101 and 102: and started working on something el
Page 103 and 104: Microsoft back in 1990. At the time
Page 105 and 106: “The Musicians’ Ball” 105 APP
Page 107 and 108: Manchester, where I am the musician
Page 109 and 110: TC: Yeah. BD: Yeah, right. OK, game
Page 111 and 112: 7. Kll- och litteraturfrteckning In
Page 113 and 114: ljud Charles Deenen Golden Axe, Vir
Page 115 and 116: musik och ljud Olof Gustafsson, aka
Page 117 and 118: Zaxxion, U.S. Gold/ Sega Enterprise
Page 119 and 120: 2000 Railton, Jack: The A-Z of Cool
Page 121 and 122: Elite Systems: http://www.elite-sys
Page 123 and 124: - Artikel om Joystick-konserten på
Page 125 and 126: Bild 7: Populous II: Trials of the
Page 127 and 128: Bild 1: One Man and His Droid (1985
Page 129: Bild 1: Rez (2001) PS2 Bild 3: Comm
Page 133 and 134: Bild 22: Monty On the Run (1985) C
Page 135: Bild 35: Ultima V: Warriors of Dest
show all

Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?