Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

samtidigt förblir spelet detsamma (med samma antal motståndare och fysiska hinder), och
spelaren måste hantera dessa för att överleva i spelvärlden. Spelarens agerande i spelet kan
därför fortfarande ställas i relation till speldesignen och ses som ett agerande med eller mot
speldesignerns intentioner.
Även om det på detta sätt skulle gå att ringa in ett för spelet hypotetiskt ”idealiskt
genomförande”, inom denna kulturella kontext, uppstår det andra problem om man ser till
musiken i spelet. Det går att spela igenom spelet på ett sådant sätt att t ex mest möjliga antal
poäng uppnås på den kortaste tiden och se hur musiken och ljudeffekterna klingar under
denna spelsession, men det går även att helt bortse från speldesignerns intentioner med spelet
och istället spela igenom spelet på ett sådant sätt att det är musiken som så att säga ”bäst
kommer till sin rätt”. Särskilt som musiken också förekommer som titelmusik och kan höras i
sin helhet i början av spelet, framstår en vanlig spelomgång som ett ofullständigt realiserande
musiken i spelet, där det går att betrakta den interaktion som sker mellan ljudeffekter och
musik i Ghost ’n Goblins, Commando, Lotus Esprit Turbo Challenge och Golden Axe, som ett
resultat av de tekniska begränsningarna, snarare än som en eftersträvad musikalisk intention,
vilket skapat scenariot med ljudeffekter som får huvudmelodi att falla bort. 368
Spelaren kan istället sägas förväntas föreställa sig musiken oförändrad för sitt inre öra,
något som är enkelt uppnått då de relativt enkla, loopade melodierna oftast är snabbt inlärda
och där musiken eventuellt kan sägas förstås som ett ”melodiskelett” i den mening Brolinson
och Larsen diskuterar är gällande inom rockgenren. Detta melodiskelett kan förändras från en
spelsession utan att tappa bort sin identitet, ett betraktelsesätt som medger en diskussion av
musiken både som enskilt framförande och som en ”version av låten”. 369 Ett sådant
betraktelsesätt får musiken hos olika spelsessioner att framstå, inte som olika musikaliska
objekt eller verk, utan som olika framföranden.
Här kommer dock den verkliga problematiken in. För även om man på detta vis ringar in
ett musikobjekt, som ett realiserande av musiken där musiken ”kommer till sin rätt” och inte
avbryts av ljudeffekter, har detta val också gått genom en kulturellt definierad förförståelse av
vad som utgör den estetiskt mer fördelaktiga versionen av låten. Idén om en av ljudeffekter
opåverkad version av låten, att den skulle utgöra låtens verkliga skepnad eller essens, liknar
faktiskt föreställningarna om ett av tekniken opåverkat original i förhållande till
ljudinspelningen. 370
James Lastra diskuterar i sin artikel ”Reading, Writing, and Representing Sound” (1992)
relationen mellan ”original sound”, en historiskt specificerad ljudhändelse och ”represented
sound”, ljudinspelningen av ljudhändelsen. 371 Här kommer Lastra kommer in på
föreställningar om ”originalet”, där han visar att i viss ljudforskning återfinns ett antagande att
det existerar en omedierad, av teknologin opåverkad, form av ljudhändelsen, bortom
368 Se t ex intervju med Jeroen Tel och Rob Hubbard i samband med en repetitition med C 64-orchestra, där både
Tel och Hubbard återkommande poängterar hur begränsade deras uttrycksmöjligheter hade varit på C 64:an, och
där Tel framhåller betydelsen av att göra rätt prioriteringar för hur de tre ljudkanalerna skulle användas,
http://www.youtube.com/watch?v=45W1YfAtwEQ [2008-02-06].
369 Brolinson och Larsen: Rock…, sid 176-177.
370 Lastra: “Reading, Writing and Representing Sound”, sid 67.
371 Här går åsikterna isär om huruvida inspelningen utgör representation eller reproduktion, Lastra: “Reading,
Writing and Representing Sound”, sid 66. Skillnaden blir här mellan att förstå ljud som en spatiotemporalt
specifik (i vid mening historiskt specifik) händelse, en vibrerande volym av luft (ibid., sid 67), eller att betraka
ljud som ett socialt/ semiotiskt fenomen, identiferbart genom namnet på ljudhändelsen, ibid., sid 68-69.
57