Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

Dessa negativa jinglar förstärker känslan av frustration över att behöva spela om samma bana.
Whalen konstaterar vidare att olikartade kadenser använts för att framhäva huruvida spelandet
avslutats tillfälligt, och då spelaren ännu har ”liv” kvar, mot det slutgiltiga misslyckandet då
spelaren är ”Game Over.” 445
Musiken kan i fallet med dessa jinglar som markerar misslyckanden, eller att spelandet är
över, sägas ha sin starkast meningsförmedlande funktion, vilket syns i hur denna funktion hos
musiken återkommande uppmärksammats. 446 Detta visar på den starka musikaliska
konvention som byggts upp och utgör en viktig tolkningsram för upplevelsen av
datorspelsmusik, men detta har även orsaker utanför mediet som sådant. Ann-Kristin
Wallengren, som relativt utförligt diskuterar ”Mening och musik” i sin avhandling om
stumfilmsmusiken vid Röda Kvarn konstaterar att vare sig man önskar spåra
musikanvändningen inom stumfilmsmusiken till barockens affektlära, som ett estetiskthistoriskt
ursprung, blir det tydligt att musik under lång tid har använts på ett referentiellt
sätt. 447 Hur våra kulturellt betingade referensramar fungerar kan med Wallengrens ord
benämnas ”’kulturella’ associationer” 448 i fallet med ”dödsjingeln” knyter denna an till en
vidare kulturell kontext av musikalisk kodning, ”intuitivt” förstådd av spelaren.
Det finns ofta anledning att jämföra datorspel med snarlika audiovisuella medier som film
och teve, men samtidigt bör man uppmärksamma den möjlighet till manipulation på en
metanivå som existerar inom flertalet spel, vilket särskiljer mediet från film och teve, en
möjlighet till kontroll över ljudet och musiken som varierat genom datorspelhistorien. I Space
Quest: Roger Wilco in The Sarien Encounter (1986) 449 har spelaren möjlighet att välja om
ljud och musik ska vara av- eller påslaget. Vid tiden för Battle Squadron (1989) 450 tillåts
spelaren välja huruvida ljudet eller musiken ska vara av eller på, oavhängigt varandra.
Ytterligare några år senare, kring utgivandet av Doom II (1994) 451 kan spelaren styra
ljudvolymen, både för ljudeffekter respektive musik. I ett ytterligare steg ges spelaren
möjlighet att manipulera ljudvolymen för musik, ljud, samt tal, då äventyrsspelet Hand of
Fate (1993) 452 lanseras, ett faktum som visar på den talade dialogens betydelse i spelet. Då
Riven – The Sequel to Myst 453 ges ut 1997 används flera ljudtester vid installationen av spelet
445
Whalen: ”Play Along”, http://www.gamestudies.org/0401/whalen/ [2008-02-12]. Zach Whalen identiferar
båda dessa typer av kadenser i Super Mario Bros (1985, Nintendo) som ”’failure’ cadens” och ”Game Over
Music”.
446
Eriksson identifierar några olika funktioner hos datorspelsmusik och nämner det han väljer att kalla ”’Game
Over’-jingeln”, Eriksson: ”Play it again, SID”, sid 32. I Daniel Beckmans musikpsykologiskt inriktade
undersökning ”Datorspelmusik”, har Beckman låtit flera gymnasieungdomar svara på frågor rörande musik från
spel de inte i förväg fått veta namnet på och eventuellt inte tidigare varit bekanta med. Till större delen är
resultatet av enkäten svårtytt, där många av svaren visar hur svårt det är att endast utifrån musiken ”känna igen”
situationen musikstycket förekommer i. De enda fall då ungdomarna klart identifierat musikens funktion och
känslostämning i spelet ifråga, rör detta just musik som används som markering för vinst eller förlust. I det
senare fallet råder det en tydlig konsensus mellan ungdomarna att musiken återfinns i spelet vid ”Förlust i spelet”
och någon identifierar rent av musiken som ”Dö-musik”, Daniel Beckman: ”Datorspelmusik: En undersökning
om de känslor och associationer som den skapar hos lyssnare och huruvida kompositören lyckats förmedla
spelets och musikens åsyftade känslor”, c-uppsats, Institutionen för Kultur, media och data vid Högskolan
Dalarna 2004, Bilagor 10.3 sid 72. Detta visar på den starka konvention som byggts upp och utgör en viktig
tolkningsram för upplevelsen av datorspelmusik.
447
Wallengren: En afton på Röda Kvarn, sid 52.
448
Wallengren: En afton på Röda Kvarn, sid 53.
449
Space Quest, 1986 (DOS) Allen et al..
450
Battle Squadron, 1989 (Amiga) Klaren och Zoer.
451
Doom II, 1994 (DOS) Prince.
452
Hand of Fate, 1993 (DOS) Klepacki et al..
453
Riven, 1997 (Windows) Miller et al..
70