Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

plot.[…] Metaphorically speaking, then, computer games use movements to tell stories”. 83
Spelarens interaktivitet genererar således spelets berättelse.
Martin Wilde konstaterar i Audio Programming for Interactive Games (2004) att termen
”interactive audio” är svårtytt, men att i kontexten av ett spel avses ”sound that is controlled
or modulated by the user in real-time as the game progresses.” 84 Denna definition kommer att
ligga till grund för de diskussioner som görs i 3.1 Interaktiva utmaningar, där musikens
eventuella interaktivitet belyses.
1.6.3 Datorspelsgenrer, en problematisering
Till de stora frågorna för datorspelsforskningen hör genrebegreppet och dess användning. Ett
till synes oöverskådligt antal spelgenrer existerar i den nuvarande diskursen kring datorspel,
bland aktörer inom datorspelsbranschen, speldistributörer, spelkritiker m fl, liksom bland
forskare med utgångspunkt i olika discipliner och bland användarna själva, spelarna. Genre
har blivit ett beskrivande ord bland andra. De olika genresystemen tar fasta på olika aspekter
hos datorspelen: t ex hur spelet presenteras för spelaren, spelets innehåll, vilken slags
interaktion som erbjuds i spelet, på vilken spelplattform det är lanserat, eller ifrån vilket
perspektiv spelaren betraktar spelvärlden, diegesen, t ex i genomskärning eller
”plattformsspelssperspektiv” (t ex R-Type (1988) 85 , Lemmings (1991) 86 , The Great Giana
Sisters (1988) 87 och Sopwith (1984) 88 se bilaga 1, bild 3-6), genom ett isometriskt perspektiv
(t ex Populous II: Trials of the Olympic Gods (1991) 89 och Zaxxon (1984) 90 se bilaga 1, bild 7
och 8), i ett ovanifrån perspektiv (Battle Squadron (1989) 91 och Sim City (1989) 92 se bilaga 1,
bild 9 och 10), eller i ett förstapersonsperspektiv (t ex Battlezone (1983) 93 , Lotus Esprit Turbo
Challenge (1990) 94 och Doom II: Hell on Earth (1994) 95 se bilaga 1, bild 11-13).
Mark J. P. Wolf argumenterar för att arten av interaktivitet tillsammans med ikonografiska
principer bör utgöra basen för ett genresystem för datorspel. Detta leder Wolf till en indelning
i 42 (!) olika spelgenrer och även om den rena mängden ”genrefack” som Wolf ställer upp i
sig kan ses som problematisk, framstår det som centralt att diskutera vilken slags interaktion
ett givet spel erbjuder spelaren och dess betydelse för spelupplevelsen såväl som inverkan på
spelets innehåll. 96 Det skulle gå att säga att det är i mötet mellan innehåll och typ av
spelarinteraktion som en given spelgenres särart blir tydliggjord.
83
Britta Neitzel: ”Levels of Play and Narration”, Narratology beyond Literary Criticism, Mediality,
Diciplinarity, Meister, Jan Christoph (red.), Berlin, Walter de Greyter 2005, sid 55.
84
Martin D. Wilde: Audio Programming for Interactive Games, Oxford, Focal Press 2004, sid xi.
85
R-Type, Electric Dreams Software/ Rainbow Arts 1988 (C 64) titelmusik och ljud Chris Hülsbeck;
ingamemusik och ljud Ramiro Vaca.
86
Lemmings, Psygnosis/ DMA Design 1991 (Amiga) musik och ljud Brian Johnston och Tim Wright.
87
The Great Giana Sisters, GO!/ Time Warp Productions 1988 (Amiga) musik och ljud Chris Hülsbeck.
88
Sopwith, 1984 (DOS) David L. Clark.
89
Populous II: Trials of the Olympic Gods, Electronic Arts/ Bullfrog Productions 1991 (Amiga) musik och ljud
Charles Callet och Les Edgar.
90
Zaxxion, U.S. Gold/ Sega Enterprises 1984 (C 64) Peter Addams.
91
Battle Squadron, Innerprise Software/ Cope-com 1989 (Amiga) musik och ljud Ron Klaren och Yvo Zoer.
92
Sim City, Brøderbund Software/ Maxis Software 1989 (DOS) ljud Steve Hales och Will Wright.
93
Battlezone, Atari/ Atari 1983 (C 64) musik och ljud okänd.
94
Lotus Esprit Turbo Challenge, Gremlin Graphics/ Magnetic Fields 1990 (Amiga) musik och ljud Shaun
Southern.
95
Doom II: Hell on Earth, Virgin Interactive Entertainment (Europe)/ id Software 1994 (DOS) musik och ljud
Robert Prince.
96
Mark J. P. Wolf: ”Genre and the Video Game”, The Medium of the Video Game, 3 uppl., Austin, University of
Texas Press 2005. Det sker även flera överlappningar mellan olika genrer i Wolfs system. I jämförelse kan sägas
22