Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

Notexemplet ovan är en återgivelse av temat som det klingar genom en musikspelare i
värld 98 och då temat alltså utgör ett diegetisk musikinslag. 547 Tidigare i spelet har dock
melodifragment ur och variationer på detta tema förekommit integrerat i flera av de
ickediegetiska musikinslagen, t ex hos ”Jungle Totem”, musiken vid den kultplats som
återfinns i den tropiska skogen, men som också utgör en dold passage till det transportsystem
mellan öarna som Gehn har upprättat. Referensen i ”Jungle Totem” är nästintill omärklig, där
dock oboen sticker ut från musikens övriga uppbyggnad av klangmattor och trumljud, för att i
musiken för ”Survey Island”, en ö som huserar Gehns olika vattenexperiment, bli närmast
övertydlig. Här återfinns tydliga delar ur och variationer på melodin. Men även i ”Village
Entrance Theme”, återfunnet i en grottpassage ner mot lagunen på bybornas ö, återfinns
oboen och referenser till temat, liksom den rytmiska figuren som återfinns hos musiken i det
tempel Gehn låtit uppföra åt sig själv (musiktema ”Temple”). 548
Genom användandet av denna musik framhävs sambandet mellan dessa platser och
kopplingen till Gehn, och det innebär även att fastän ”territory sounds” utgör den stora
majoriteten av de audiella elementen i Riven (överallt mellan platserna med musik och där det
finns fler än ovan nämnda musikteman), blir musikinslagen snarare dominerande för
spelupplevelsen, eftersom spelaren antagligen spenderar en större andel tid på dessa platser i
och med att de har en större narrativ betydelse i sig själva.
Robyn Miller har själv beskrivit sin kompositionsprocess i termer av att göra musikaliska
upptäckter, snarare än att komponera musik: ”Writing music is, for me, a process of
discovery. The music seems to already be there, just waiting for me to find it. When I try to
’invent,’ I start writing bad music.” 549 Detta förhållningssätt lyser även igenom i hur vissa
musikinslag så att säga “triggas” av givna handlingar i spelet, d v s utlöses av spelarens
upptäckande och interaktion med spelvärlden.
Ett exempel på detta återfinns i samband med spelarens undersökande av den fängelsecell
som spelaren finner i anslutning till den rivanesiska byn och som bara kan nås via en
547
I en dagbok bredvid Gehns sovplats kan spelaren läsa att musiken utgör en inspelning av Gehns eget
musicerande.
548
Se bilaga 3, bild 36-38.
549
Robyn Miller, om sitt förhållande till sin musik i Riven, ”Texthäfte” till Riven –The Soundtrack, Cyan 1998.
89