Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

Genettes tredje perspektiv, ”external focalization” innebär att en given karaktär följs utan
att något röjs om dennas känsloliv, ett perspektiv som återfinns hos plattformspel, vilka både
ger ett objektivt perspektiv och lägger fokus på spelarens avatar genom att denna följs genom
spelet (avataren förblir i fokus i skärmbilden), men som dock inte röjer något om avatarens
inre känsloliv. 106 Detta perspektiv kan därför sägas kännetecknas av en viss ironisk distans till
avataren. Spelaren behöver inte känna någon större sorg över sin avatars eventuella död, utan
snarare eventuell irritation riktat mot misslyckandet som sådant.
Och genom distansen till händelserna i spelet blir betraktelseperspektiv även fundamentalt
sammanlänkat med spelupplevelsen, vilket kan anses motivera just särskiljningen mellan
shoot ’em-upspel och FPS. I fallet med Doom 107 och Doom II ser spelaren endast en hand
eller en pistol som manifestation av sig själv i spelvärlden, liksom att spelaren sträckte sig in i
bildskärmen, rakt in i spelvärlden. Interaktionen är direkt, den ironiska distansen har
eliminerats, och när monstren anfaller är spelaren själv under attack. För ett spel som är
uppbyggt kring spänning och skräck är detta enormt betydelsefullt för spelkänsla och
inlevelse, vilket delvis förklarar spelets enorma framgång på spelmarknaden, där denna teknik
var en stor innovation.
När man väljer att titta på betraktelseperspektiv i spel blir det även möjligt att se bredare
tendenser inom datorspelsmediet, än om en strikt innehållslig uppdelning gjorts. Det blir t ex
möjligt att se att 1993 innebar starten för ett mycket viktigt paradigmskifte inom
datorspelsmediet vad gäller just betraktelseperspektiv. Flera lanseringar banade vägen för en
förskjutning från en majoritet av spel i tredjepersonsperspektiv, mot att istället göra
förstapersonsperspektivet och ”internal focalization” till det idag dominerande på
spelmarkanden. 108 Här tänker jag då på FPS-spelet Doom (1993) 109 samt äventyrsspelen Myst
(1993) 110 och The 7th Guest (1993), 111 vilka tillsammans bidrog till denna utveckling. 112
Samtidigt torde det vid det här laget vara lika uppenbart att dessa resonemang både missar
innehållsliga aspekter som audiella. Vad gäller musik framstår dock de musikaliska inslagen
sällan så centrala i sammanhanget att det är möjligt att tala om att dessa bildar kriterium för en
hel genre. Undantaget utgörs här av bemani, där musikens förhållande till spelet liknar
musiken roll i musikalfilmen, i jämförelse med musikens roll i film. Musikalfilmen, och
bemani, domineras därför av en egen, musikalisk, logik.
Som motpol till ovanstående tankegångar kan dock nämnas spel där istället innehållet
framhållits på bekostnad av betraktelseperspektivet. I spelet Lemmings, ett amigaspel där
spelaren försöker guida och hjälpa ett antal lämlar som aningslöst tågar framåt mot diverse
faror, framställs detta spel av speldatabasen Mobygames som ”strategy” 113 och alltså inte
plattformsspel. Detta trots att perspektivet är i genomskärning, är uppbyggt i banor och
106
Neitzel: “Levels of Play”, sid 57. Neitzel sammanfattar Genetts fokalisationstyper och gör även hon
exemplifieringar med spel. Jag håller dock inte med henne (se fotnot 105 ovan) i dessa exempel, annat än att FPS
utgör exempel på ”internal focalization” och har således valt exempel som direkt motsätter Neitzels resonemang.
107
Doom, 1993 (DOS) Prince.
108
Se t ex Doom (1993 (DOS) Prince), Half-Life (1998 (Windows) Bailey), Thief: The Dark Project (Eidos
Interactive/ Looking Glass Studios 1998 (Windows) musik och ljud Eric Brosius), och Deus Ex (Eidos
Interactive/ Ion Storm 2000 (Windows) musik Alexander Brandon och Dan Grandpre; ljud Peter Marguardt,
Stan Neuvo, Will Nevins och Darren Walsh).
109
Doom, 1993 (DOS) Prince.
110
Myst, Brøderbund Software/ Cyan Worlds 1993 (Windows 3x) musik Robyn Miller; ljud Chris Brandkamp.
111 th
The 7 Guest, 1993 (DOS) Sanger.
112
På senare år har dock utvecklingen börjat gå i den motsatta riktningen, med en återgång till spel i
tredjepersonsperspektiv, vilka har en viss fördel då de ger spelaren en annan överblick över spelvärlden.
113
http://www.mobygames.com/game/amiga/lemmings [2008-02-13].
24