Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

Det finns även en tidsaspekt med i detta sammanhang, där Nicholas Cook, som ju
diskuterar reklamfilmen, konstaterar hur de stränga tidsramarna vid komponerandet av
musiken, och den i regel mycket korta visningstiden för en reklamfilm, gav upphov till
tekniker som snabbt kan föra ut ett givet budskap. Att använda olika musikstilar och genrer i
en reklamfilm gör det möjligt att ögonblickligt knyta komplexa sociala och attitydmässiga
värden till produkten eller pricka in en specifik målgrupp, socialt eller demografiskt
definierad. 514 Som nämndes i kapitel 2 innebär komponerandet för datorspel både en stark
press att få in så mycket material som möjligt på det lilla utrymme musik och ljudeffekter i
regel hade att foga över, liksom tidspress vid själva kompositionsarbetet, 515 vilket ofta gör att
Cooks konstateranden även blir relevant för datorspelsmediet. Både äldre som nyare datorspel
använder musikstilar eller genrer för att koppla specifika betydelser till en given spelsituation,
där dock särskilt dagens generation av datorspel använder musikstilar som ett sätt att nå ut till
specifika målgrupper, där t ex Grand Theft Auto, 516 genom att låta spelaren välja mellan olika
radiostationer, skapar ett flexibelt sätt att knyta an till olika subkulturella attityder och värden.
Musiken används dock oftast som ett sätt att förankra ett spel till en given plats eller tid,
där spel som Pirates! (1990) 517 och Colonization (1994) 518 ges musikaliska klädnader som
speglar spelidéernas verkliga historiska bakgrunder. I fallet med Pirates! har
datorspelskompositören Ken Lagace utgått från en för 1700-talspirater tidstypisk musik, d v s
flera Bach-fugor och annan musik som spelades i samtiden. I Colonization, ett spel där
spelaren som kolonisatör anländer till den nya världen, ackompanjeras denne av toner från
irländsk folkmusiktradition som så att säga får symbolisera utvandringen från Europa, men
även av ”indian music”, för att återknyta till citatet av Gorbman, som representerar de
återkommande konfrontationerna med olika indianstammar som sker i spelet.
Musik kan också fungera rent intertextuellt med musikaliska citat ur andra
musiksammanhang. Som ett exempel på detta kan nämnas äventyrsspelet Grim Fandango. 519
En av platserna spelaren kommer till i spelet, som rollkaraktären Manuel Calavera, är den till
synes lugna sjöstaden Rubacava. Spelaren har här en rad mysterier att reda ut innan det är
514
Cook: “Music and Meaning”, sid 35.
515
Intervju av Andreas Wallström med David Whittaker under Back in Time Live den 16 maj 2001 i
Birmingham, http://www.c64.com/ [2008-02-13], ljudfil i författarens ägo: ”I hate to say it, but I could take as
little as half a day or could take as much as two weeks” [ca 4:47]; Intervju av Andreas Wallström med Martin
Galway under Back In Time Live den 16 maj 2001 i Birmingham: http://www.c64.com [2008-02-13]: “The one
that took a lot of time to compose: Compositionally, I suppose the "Parallax" main theme took the longest
individually at about 2 weeks, but the "Short Circuit" main theme took 4 weeks, though that's really an
arrangement of music that already existed. The one that was done really fast: "Highlander" - two days (not
bad!)”.; Videointervju med Rob Hubbard i samband med Assembly GameDev ’03 i Helsingfors 2003, [02:45-
04:06], videofil i författarens ägo, se även http://www.youtube.com/watch?v=fCMkWy3XaAY&feature=related
[2008-01-18]: ”I did a game on the Amstrad, and the guy says, [as] I said, “How much memory have you got?”,
he said, “I have 5012 bytes free.”, So I said, “That’s just for the data?...”, “No, that’s for everything.” Okay, you
have 5012 bytes free for the music and the code. When it comes to something like that, you say “Well, what are
my biggest routines?”. You have the big vibrato routine, and you get a pencil and “swisch swisch”, delete, and
see how much memory that saves you. Then you see, “If I can put a little byte around that and repeat that so
many times, that means I can save another 8 bytes there. So you do all this stuff and squeeze it in. I think I did
one thing on the Amstrad that I think was 5012. The smallest I ever did on the C 64 was around 1 k. That was for
everything. Sometimes they wanted sound effects as well.”
516
Grand Theft Auto, 1997 (DOS) Anderson et al..
517
Sid Meier’s Pirates!, MicroProse Software/ MicroProse Software 1990 (Amiga) musik och ljud Ken Lagace;
se bilaga 3, bild 29.
518
Sid Meier’s Colonization, MicroProse Software/ MicroProse Software 1994 (DOS) musik och arrangering
Jeffery L. Briggs, Ken Lagace och Roland J. Rizzo; se bilaga 3, bild 30.
519
Grim Fandango, 1998 (Windows) McConnell et al..
85