Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

göra med programmerandet av drivrutiner för ljudkortet. I äventyrsspelet Times of Lore
(1988) 487 kom Martin Galway att experimentera med hur musiken skulle spelas upp, där en
slumpgenerator valde spelordningen för de variationer av gitarrsolon som utgör
titelmusiken. 488 Ett annat fall är hur Rob Hubbard i en intervju berättar hur han kodade en
drivrutin som kunde generera en ”pitch bending” effekt, 489 vilken sedan fick en direkt
implementering i titelmusiken till plattformsspelet Monty On the Run (1985). 490 Effekten
används genomgående i egenskap av ”klangeffekt”, men har en än intressantare inverkan i hur
Hubbard låtit denna nya möjlighet styra arrangemanget av musiken. I ett inledande intro
bygger han upp spänning genom en gradvis stegning med ackord uppåt i registret. Den
musikaliska höjdpunkten punkteras här med ett neråtgående glissando över flera oktaver,
vilket då det når sitt slut utgör startpunkten för den glada melodi understödd av en
snabblöpande basgång med slagverk i baktakt, som i övrigt karakteriserar musiken. Förutom
denna start där Hubbard skapar spänning och förväntan inför melodins introducerande, har
hela mellansektionens ”gitarrsolo” möjliggjorts av drivrutingen och är således exempel på hur
helhetsarrangemanget direkt påverkats av drivrutinskodningen. 491
Detta leder över till hur glissen även används även som ett sätt att generera klangeffekter,
för att skapa en känsla av skiftningar i musiken, men också för att skapa en distinktare
melodisk frasering. Murray Schafer poängterar betydelse hos den inledande attacken på en ton
för hur vi identifierar ett ljud eller ljudklangen hos ett givet instrument:
Many musical instruments have varying moded of attack, but some have a natural
tendency to 'speak’ more quickly than others: compare the mandolin and the violin. The
onset-transient of the attack may be only a few milliseconds long, but their importance in
terms of characterizing the sound should never be underestimated. In fact, as Schaeffer
and his colleagues demonstrated, when the attack portions of certain sounds are
amputated, they may become wholly unintelligible or may be mistaken for others (a piano
may then sound like a flute or a bassoon like a cello). 492
Hos tidig datorspelsmusik där i avsaknad i ljudstandarder spelkompositörer leddes till att
själva uppfinna de ljud de ansåg intressanta, coola eller nya, hamnar Shafers konstaterande i
blixtbelysning. Det är genom Hubbards arbete med den melodiska fraseringen, med
varierande attacker på tonerna, skiftningar mellan legato och ”andningspauser”, som tankarna
för mot en ”instrumentklang”, mer än själva kroppen hos klangfärgen. Hubbard tycks försöka
emulera känslan av ett verkligt instrument, spelat av en musiker. Men, trots detta, förblir det
svårt att ge ett namn åt det melodibärande instrumentet. Det här rör sig inte om en
ljudsampling, utan artificialiteten hos SID-chipet gör att ibland förs tankarna till fiol, ibland
påminner klangen rentav mer om dragspel. Det måste således till något ytterligare för att vi
ska kunna fånga klangen i ord.
487
Times of Lore, Origin Systems/ Origin Systems 1988 (C 64) musik och ljud Martin Galway.
488
“The most complex original tune I did was the "Times Of Lore" title tune, it took 20 days just to do the guitar
solos! It has a random number generator which selects different guitar solos, but I didn't realise that people
wouldn't leave it looping for its 11-minute duration so the work all got sort of wasted.”, intervju med Martin
Galway, citerad från http://tol.oric.org/tol.php [2008-02-17].
489
Intervju av Andreas Wallström med Rob Hubbard, transkriberad av Wallström, http://www.c64.com/ [2008-
04-28].
490
Monty On the Run, Gremlin Graphics/ Gremlin Graphics 1985 (C 64) musik och ljud Rob Hubbard; se bilaga
3, bild 22.
491
Monty On the Run, 1985 (C 64) Hubbard, [02:46-03:47].
492
Schafer: The Soundscape, sid 130.
78