Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

tema i spelet och som vid flera tillfällen i spelet förekommer som platsspecifik musik, men
som alltså dyker upp redan här. Denna musik får därmed en viktig overtyrfunktion, där
spelaren försätts i rätt sinnestämning innan själva spelet börjar och fungerar som en
musikalisk brygga till den tredje videosekvens vilken innehållsligt placerar sig helt ingame
och där musiken utgörs av ännu ett centralt musikaliskt tema: ”Atrus Theme”.
I denna tredje videosekvens, som varar i ca 4 minuter, befinner sig spelaren på samma
plats som denne lämnade Atrus i Myst, framför Atrus skrivbord på D’ni, en numera
avbefolkad värld. Under hela sekvensen 464 saknar spelaren möjlighet till interaktivitet, och
förblir vad Newman skulle ha kallat en ”aktiv betraktare”. Atrus sitter först och skriver i en
stor bok, men tittar efter några sekunder upp och ”upptäcker” spelaren, där denna illusion
skapas genom att Atrus ser rakt mot spelaren ut ur skärmbilden. Medan Atrus ger spelaren
några korta instruktioner och några böcker som denne kommer att behöva, återfinns det
nämnda musiktemat ”Atrus Theme” i bakgrunden av ljudbilden. Musikanvändningen följer
här således filmiska konventioner. Särskilt kan man här uppmärksamma hur Robyn Miller
dock även introducerar en kort bit ur det musikaliska motiv eller tema som runtom i
spelvärlden blir förknippat med karaktären Gehn, Atrus far. Motivet som spelas på oboe
introduceras här under det att Atrus förklarar för spelaren att denne behöver tillfångata
Gehn. 465
I slutet av videosekvensen blir spelaren teleporterad till övärlden Riven genom en s k
“linking book”. Atrus håller upp en bok för spelaren på vars högra uppslag ses en
blåskimrande bildpanel, snarlikt en oinställd tv-kanal. Därefter växer bildpanelen på
skärmbilden och skapar illusionen av att spelaren rör sig mot denna innan hon/ han till slut
”passerar” genom den. På ”andra sidan” ses istället spelets titel RIVEN, med samma
blåflimrande uttryck i bokstäverna, sväva mot en svart bakgrund för att liksom bildpanelen
växa på bildskärmen, tills spelaren tycks passerar genom mitten av V:et, då denne teleporteras
till Riven. 466 Musiken har här gradvis nått sin musikaliska klimax och för ett ögonblicks
sekund ses bara mörker samtidigt som ett svischande ljud hörs, vilket i ett crescendo
utmynnar i spelarens materialisering i Riven.
Vid alla andra tillfällen sker teleporteringen till ett annat och för spelet mycket
karakteristiskt ljud. All förflyttning och utforskning är visserligen central i Riven, ett vad man
kan konstatera typiskt inslag i äventyrsspelsgenren, men detta särskilda förflyttningselement
då spelaren teleporteras genom de ”linking books” som finns placerade runtom på Rivens
464 Se bilaga 3, bild 17-20.
465 Transkription av dialogen i videosekvensen: [Atrus]: ”Thank God you’ve returned. I need your help. There’s
a great deal of history that you should know…but I’m afraid that I must continue my writing.” [Under det att han
räcker spelaren en mindre bok, som senare kommer visa sig vara hans dagbok] ”Here, most of what you’ll need
to know is in there. Keep it well hidden.” [Atrus sträcker sig ned under skrivbordet och tar fram ännu en bok]
“For reasons for you to discover I can’t send you to Riven with a way out, but I can give you this.” [överräcker
boken] “It appears to be a linking book back here to D’ni…but it’s in fact a one man prison. You’ll need it, I’m
afraid, to capture Gehn. Once you find Catherine, signal me, and I’ll come with a linking book to bring us back.”
[Atrus fortsätter under några sekunder sitt skrivande i boken han har framför sig på skrivbordet. Därefter slår han
igen boken, öppnar den och tycks granska dess innehåll några sekunder varefter han håller upp boken uppslagen
mot spelaren. På höger uppslag ses en blåflimrande bildpanel] ”There’s also a chance, if this all goes well, that I
might be able to get you back, to the place that you came from.”
466 Vid det här laget har detta ingameinslag, blivit mer av ett raminslag, dels då du ser spelets titel framför dig, en
tydlig presentation av ”spelet”, dels genom att ”teleporteringen” inte sker enligt samma mönster som i övrigt i
spelet. Kanske får dessa avvikelser ses som en prioritering av etableringen av ett starkt känsloläge framför hur
konsekvent man är med dessa spelinslag.
72