Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

framstår det som att ny generation av datorspelsmusikkompositörer tar över på arenan, vilka i
hög grad just anammar ljudsamplingstekniken och dess musikaliska möjligheter.
Antalet aktörer arbetandes inom datorspelsmediet genomgår därmed en stark ökning,
vilket även leder till att fältet blir allt mer oöverskådligt. 311 Hand i hand med utvecklingen
etableras en mer fristående datorspelsmusikkultur, först i forum som CompuNet på
Commodore 64, där aktörer inom branschen kunde skicka textmeddelanden och kommentera
olika spel- och musikdemos, 312 för att, och delvis i samband med Amigan, etableras som en
egen subkulturscen, ”The Scene”, där bl a MODs av amatörer, knäckare, och professionella
möts och influeras av varandra. 313 C 64-kompositören Charles Deenen blev t ex känd som
”the mercenary cracker”, och amigakompositör Olof Gustafsson, skrev både musiken till de
svenskproducerade amigaspelen Pinball Dreams (1992), 314 Pinball Fantasies (1992) 315 och
Pinball Illusions (1995), 316 samtidigt som han varit knuten till TLC, en av flertalet
knäckargrupper verksamma under 90-talet. 317
Det ökade antalet aktiva på musikområdet inom spelbranschen är i viss mån kopplat till att
det från att ha varit relativt små personalkonstellationer i framtagandet av majoriteten C 64spel
(från 1 till 4 personer), på Amiga i allt högre grad involverar en rad personer med mer
specialiserade arbetsuppgifter. För musiken innebar detta en särskiljning mellan att skapa ljud
och effekter, att skapa musiken (eventuellt med åtskillnad mellan att skapa ingame och
titelmusik), samt även att göra själva implementeringen av musiken i spelen. Denna
utveckling kom att fortsätta i ännu högre grad med PC:n. Dessutom kan man se hur de
nationella spelmarknaderna i Tyskland och Franskrike får allt större betydelse även
internationellt, och därmed sker en ökad spridning geografiskt vad gäller betydelsefulla
spelkompositörer, t ex Rudolf Stember och Chris Hülsbeck var verksamma i Tyskland, medan
Charles Callet arbetade på franskproducerade spel (för Infogrames).
I likhet med mycket av musiken för Commodore 64 kom amigamusiken att kännetecknas
av samma nyfikenhet och intresse för att upptäcka nya musikaliska möjligheter, t ex i en allt
mer finstämt användande av ljudsamplingstekniken. Särskilt de datorspelskompositörer som
äntrat branschen i samband med Amigan framstår som färgade av ett annat musikalisk ideal
än SID-pionjärerna. De starka melodierna finns fortfarande, men får i allt högra grad stå
tillbaka för stämningsskapande ljudmattor (efterstävandes ett orkestralt sound som varit
omöjligt på C 64:an), se t ex musiken till Shadow of the Beast, 318 Unreal (1990), 319 Mega lo
Mania, 320 Realms (1991), 321 Alien Breed (1991), 322 SWIV (1991) 323 m fl.
trying to get anything to load off it. It was always in the lap of the gods as it were. It actually only worked half of
the time.” [07:06-08:08], ljudfil i författarens ägo hämtad från www.c64.com [2008-02-13].
311 Hall of Light (HoL) har information om 6150 amigaspel i sin databas, http://hol.abime.net/ [2008-02-13].
312 Hubbard: “The Golden Days”, [14:50-16:12].
313 http://en.wikipedia.org/wiki/The_Scene [2008-02-12]. Se även The Mod Archive (Collecting Music Modules
Since 1996), http://modarchive.org/index.php [2008-02-12].
314 Pinball Dreams, 21th Century Entertainment/ Digital Illusions mars 1992 (Amiga) musik och ljud Olof
Gustafsson, aka Blaizer.
315 Pinball Fantasies, 21th Century Entertainment/ Digital Illusions oktober 1992 (Amiga) musik och ljud Olof
Gustafsson, aka Blaizer.
316 Pinball Illusions, 21th Century Entertainment/ Digital Illusions 1995 (Amiga) musik och ljud Olof
Gustafsson, aka Blaizer.
317 Se sid 26, fotnot 118.
318 Shadow of the Beast, 1989 (Amiga) Whitaker.
319 Unreal, Ubi Soft Entertainment/ Ordilogic Systems 1990 (Amiga) musik och ljud Charles Deenen och
Maniacs of Noise.
320 Mega lo Mania, 1991 (Amiga) Joseph et al..
50