Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

som en kompensation för detta finner man ofta istället en stark humoristisk ådra hos musiken,
en slags musikalisk självironi (vilket inte förhindrar att musiken togs på stort allvar). 476
Även hos musiken i spel för Amigan finns det en fortsatt betoning vid starka melodier,
samtidigt som det går att finna ett mer utvecklat orkestralt sound och sätt att arrangera
musiken, t ex stämningsskapande klangmattor med stråkljud, som är en direkt följd av de
ytterligare musikaliska möjligheter som Amigans ljudchip Paula erbjöd
datorspelskompositörerna och som kan sammanfattas med ordet ljudsampling. 477
Ljudsamplingstekniken öppnar återigen upp för musikalisk humor, dock av ett annat slag än
vad som var fallet med C 64, där man hos amigamusiken återfinner en rad ljudsamlingar av
diverse ljud, t ex vind, hundskall, vatten, hjärtslag, lokomotivs tuffande, hästars galopperande
och gnäggningar, pistolskott, åskmuller, osv., 478 vilka används av spelkompositörerna
jämsides med klart identifierbara instrumentklanger.
Övergången från att använda starka melodier till att arbeta utifrån ett mer
stämningsskapande, sätt att skriva musik påbörjades på Amigan, men har sedan blivit den
utvecklingslinje datorspelsmusik överlag kommit att ta. När PC:n väl hann ikapp utvecklingen
på ljud- och musikområdet kom ytterligare musikaliska möjligheter in i bilden. Det blev
möjligt att spela in spelets musik med riktiga musiker, t ex symfoniorkestrar eller körer, och
därefter implementera denna musik i spelet. Idealet har idag kommit att inhämtas ifrån
Hollywood-film. 479
Denna snabbt upptecknade bild av förändringar och identitetsmarkörer torde göra
uppenbart att spelmusik är ett högst heterogent fenomen och således inte alldeles lätt låter sig
inringas eller definieras. Ofta är det enda gemensamma för olika musikinslag, det faktum att
musiken förekommer i spel. Likväl kan man om man gör tidsmässiga avgränsningar, eller
avgränsar utifrån spelplattform, hitta identifierbara karaktäristiska för ett ”sound”, specifika
musikaliska identitetsmarkörer för enskilda datorspelskompositörer eller spelgenrer.
Dessa tankar har sin utgångspunkt i hur Brolinson och Larsen definierar det centrala
begreppet ”sound” i Rock…, där de definierar detta som
en musikalisk dimension innefattande de aspekter av den musikaliska helhetsstrukturen
som är kopplade till upplevelsen av ett musikaliskt ’nu’. Detta nu är inte en punkt på
lot of sort of what would have been sophisticated music if there’d been the tools to do it. And it’s nice to hear
people taking like the technical initial melody line and turn it into something that fifteen years ago, you could
have only imagined what if was gonna be like. It’s the same with this album really [Back in Time 3]. It’s really
nice to hear the “Trap”-thing, which I always imagined as an orchestral piece, being done by an orchestra.”,
[04:41-05:23], ljudfil nedladdad från http://www.c64.com [2008-02-13] i författarens ägo.
476 Se t ex musiken till Krakout (1987 (C 64) Daglish), Yie Ar Kung Fu 2 (Imagine Software/ Konami 1987 (C
64) musik och ljud Martin Galway), Law of the West (1985 (C 64) Bogas), Insects in Space (Hewson
Consultants/ Sensible Software 1989 (C 64) musik och ljud Martin Galway). Titelmusiken till Insects of Space
utgörs av ett ljudhärmande av insektssurr.
477 Se t ex Shadow of the Beast (1989 (Amiga) Whittaker); The Settlers (1993 (Amiga) Ruttamn et al.); Unreal
(1990 (Amiga) Deenen et al.); Mega lo Mania (1991 (Amiga) Joseph et al.).
478 Exemplen kommer från dessa spel: ”vindljud”, ingamemusiken till Battle Squadron (1989, Amiga);
”hundskall”, titelmusiken till Fire ’n Ice (Renegade/ Graftgold 1992 (Amiga) musik och ljud Jason Page);
”vattenljud” titelmusiken till Flood (Electronic Arts/ Bullfrog Productions 1990 (Amiga) musik och ljud Charles
Callet); ”hjärtslag” ingamemusiken till Populous II: Trials of the Olympian Gods (1991 (Amiga) Callet och
Edgar); ”lokomotivs tuffande” och ”hästars galopperande och gnäggande” titelmusiken och ingamemusik till
North and South (1989 (Amiga) Callet); ”pistolskott” titelmusiken till Cannon Fodder (Virgin Interactive
Entertainment/ Sensible Software 1993 (Amiga) musik och ljud Richard Joseph; originalmusik Jon Hare);
”åskmuller” ingamemusik till Moonstone (Mindscape/ Mindscape 1991 (Amiga) musik och ljud Richard Joseph)
eller titelmusiken till Shadow Warriors (1990 (Amiga) Furniss).
479 Hubbard: ”Computer Game Music Today”, [09:25-10:00], samt [13:51-15:03].
75