Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

spelaren även hjälper lämlarna ta sig förbi hinder som här innehar funktionen av
”plattformer”. Spelaren kan dock inte styra lämlarna direkt genom knapptryckningar eller
joystick, utan ger istället kommandon till enskilda lämlar med muspekaren om broar som
behöver byggas, jordhögar som behöver grävas igenom etc., och alltså finns det en uppenbar
skillnad mot plattformsspel vad gäller interaktionssättet och spelargränssnitt. Det finns alltså
anledningar som talar för att just Lemmings genrebestäms utifrån sitt innehåll och
interaktionssätt framför det perspektiv som används i spelet.
Då spelforskningen ännu famlar i mörkret vad gäller genrebegreppet, där det är långt till
konsensus kring kriterier för olika spelgenrer, blir det för mig omöjligt att rädda läsaren undan
förvirring, särskilt om denne skulle våga sig ut på Internet och jämföra genrebenämningar
mellan olika speldatabaser eller leta reda på den litteratur som används i denna undersökning
och lägga bok bredvid bok. I grund och botten går dessa problem tillbaka på bristen i en klar
och allenarådande definition av vad ett datorspel eller tv-spel är.
I dagsläget blir det därmed mer eller mindre är nödvändigt att beskriva en given genre
genom en kortare historik med exemplifieringar, vilket jag ansett både för omständligt och
omfångskrävande för denna uppsats. Istället har jag valt att stanna vid ovanstående
konstateranden och tankegångar. Det hör inte heller till uppsatsens syfte att dra upp riktlinjer
för ett nytt genresystem, utan här kommer förhoppningsvis tiden att nöta olika åsikter forskare
emellan till ökat samförstånd och konsensus, både vad gäller datorspelsbegreppet självt
liksom genreproblematiken.
Tillsammans med de spelexempel jag nämner i texten kommer därför att bifogas en
kortare förklarande text, vilken främst tar upp innehållet och eventuellt betraktelseperspektiv,
vilken är tänkt ge läsaren en tydligare bild av nämnda exempel. Dock kommer det an på
läsaren att själv ”provspela” spelen, och därigenom skaffa sig en mer detaljerad bild. De
genrebenämningar som trots allt förekommer i texten har vunnit en vidare acceptans bland
både användare och forskare, t ex First Person Shooter (FPS) och äventyrsspel. 114
1.6.4 Freeware, abandonware och shareware
Idag pågår en het diskussion kring upphovsrättsliga frågor, bland annat inom musikbranschen
i samband med den ökande trenden av fildelning och nedladdningar av musik och annan
multimedia på Internet. Olaglig kopiering är dock inget nytt fenomen, utan under 1980-talet
började en uttalad piratkopieringstrend att breda ut sig bland datorspelsanvändare. Datorspel
ägdes närmast kollektivt där det var självklart att byta spel spelare emellan och det fanns
åtskilliga piratkopieringsprogram att välja mellan. 115 Det blev en självklarhet med knäckta
spel, 116 där nya spelinställningar lades till de ursprungliga, t ex möjligheten till odödlighet,
114 Jag har skrivit två kortare historiska exposéer över äventyrsspelsgenren samt FPS, vilka läsaren med fördel
kan ta del av i min C-uppsats “Interaktivt berättande. En undersökning av datorspelsmediets uppbyggnad och
inre strukturer utifrån narratologins teorifält”, litteraturvetenskapliga institutionen, Uppsala universitet 2006.
115 I On the Edge omtalas detta som en dold fördel som påverkade den faktiska försäljningen av Commodore 64:
”The hidden selling point of the C64 was the rampant piracy among teenagers. A sophisticated piracy network
imported the latest games from around the globe, so Commodore 64 owners received the latest hits free. Thought
ultimately destructive to the C 64 market, it gave the C 64 an advantage over the Nintendo.”, Bagnall: On the
Edge, sid 468.
116 Rob Hubbard berättar under sitt föredrag ”The Golden Days of Computer Game Music” om hur han brukade
få sina egna spel hemskickade till sig, innan de ens kommit ut i handeln, knäckta och med ”scrollande”
meddelanden inlagda i spelen: “There was a huge piratescene in Germany at that time of hackers and crackers,
and people like that. […] They used to call me up and say ‘What are you working on? What game are you
working on?’ and I’d say ‘I’m doing this thing for Software Projects called Dragons Lair [Dragons Lair II:
Escape from Singe’s Castle, 1987] or something. And they say ‘Have you finished it?’, and I says ‘Yeah, I just
25