Musikaliska uttryck och funktioner i interaktiva v rldar - C64.com

Redan i 3.1 interaktiva utmaningar antydde jag denna problematik som ofrånkomligen
dyker upp vid en granskning av klangfärgsaspekter i datorspelsmusik. Då en melodislinga i
grund förändrar klangfärg kan detta uppfattas på två sätt: 1) som en tillfällig klangförändring,
som en lek med ”instrumentet”, eller 2) som introducerandet av ett nytt ”instrument” som
övertagit samma roll i det musikaliska arrangemanget som den tidigare ljudklangen. Frågan
blir här vilken betydelse ”klangskiftningar” får för denna tolkning och vilka andra aspekter
som kan vägas in.
Dessa frågor kan belysas genom att titta närmare på titelmusiken till spelet Game Over
(1987) 493 , där Martin Galway inleder denna med en melodislinga som genom sin klangfärg
och melodiska frasering får karaktären av ett gitarriff. Denna introduktion sker utan
ackompanjerande stämmor men efter några sekunder [00:08 i låten] genomgår detta gitarriff
en slags metamorfos och förvandlas till ackord med syntklang, vilka ligger kvar i flera takter
medan ett trumbeat etableras. Klangligt är det svårt att peka ut en punkt då ”gitarren” blivit
”synt”, vilket gör att synthens melodi tycks som en direkt fortsättning på ”riffet”. För att
särskilja dessa saker blir det därför enklast att helt se till det inommusikaliska sammanhanget
där det, just genom skillnaden i toninnehållet, de tillagda tonerna, blir möjligt att särskilja den
ursprungliga ”sologitarren” från de ackompanjerande tonerna.
Här vill jag mena att istället för att välja osäkerheten, är det lättare att som lyssnare
kompensera dessa ljudmässiga tvetydigheter, genom att tolka dem genom en musikkulturell
referensram av liknande musikaliska kontexter, genom vilken gitarren särskiljs som gitarr,
och soloinstrumentet i sammanhanget, medan tilläggstonerna framstår som en
ackompanjerande synt.
För att återgå till Monty On the Run, då kroppen hos klangfärgen alltså är potentiellt
tvetydig, blir attacker, synliggjort genom den musikaliska fraseringen, i högre grad än vad
som styr lyssnarens mot en identifikation av ett instrument. Men också stämmans
inommusikaliska funktion i arrangemanget får en central betydelse för tolkningsprocessen,
där t ex slagverk identifieras differentiellt från basstämman, medan melodibärande instrument
identifieras genom sin funktion inom ackompanjemanget. Flera olika ljudklanger kan
användas kontrasterande för att uppnå en effekt av flera instrument som interfolierar, t ex som
är fallet med Monty on the Run [01:43-02:05]:
493 Game Over, Imagine Software/ Dinamic Software 1987 (C 64) musik och ljud Martin Galway; se bilaga 3,
bild 23.
79