Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2022

nen zu tanzen, in der Hoffnung, dass sich etwas in ihrem
Bewusstsein erweitern würde. Dass ihr Verstand die vertrauten
Grenzen der Erkenntnis überschreitet.
*
Ich weiß, dass ich ohne etwas Lektüre kein Drehbuch für
die Gruppe schreiben kann. Ich lese Harari, Hobbes und
Meillassoux. Die Pandemie entspannt sich ein wenig und
die Ärztin legt einen Termin für den Eingriff fest. Flüge aus
Washington sind weiterhin ausgesetzt. Ich gehe allein ins
Krankenhaus. Meinen Kindle mit Hope in the Dark von
Solnit nehme ich mit. Was für ein Paradox – seit vielen
Wochen arbeite ich von morgens bis abends an einem
Drehbuch über eine Gruppe, die überhaupt nicht gearbeitet
hat. Während ich die Ideen zur neuen Sensibilität,
zum Feingefühl gegenüber sich selbst, zum Untergraben
der kapitalistischen Indikatoren von Erfolg verinnerliche,
schalte ich, eine halbe Stunde nachdem ich aufwache,
meinen Kindle an. Die Buchstaben springen vor meinen
Augen hin und her, aber ich gebe nicht auf. Ich lese weiter.
Nach zwei Stunden erscheint die Aufschrift »book
completed«. Ich gehe zu den Krankenschwestern und erkläre,
dass ich nun entlassen werden kann. Sie schlagen
vor, dass ich noch ein paar Stunden bleiben solle, aber ich
bestehe darauf, dass sie mich gehen lassen. Ich sage, es
ginge mir gut, obwohl mir immer noch schwindelig ist.
*
Nichts, worüber Łukasz mir erzählt und was ich selbst
schlussfolgere, während ich die Geschichte der Gruppe
kennenlerne, überzeugt mich. Vielleicht bin ich eine
Pessimistin, vielleicht hochnäsig und halte den Rest der
Menschheit für dümmer als mich. Ich glaube nicht, dass
die Erfahrung, die die Gruppe sucht und versucht, mithilfe
eines Drehbuchs einzuprogrammieren, etwas Besonderes
und Schönes sei. Es riecht ein bisschen nach New Age,
ein bisschen nach 68ern, jedenfalls nach nichts Frischem.
Ich lese philosophische Bücher über die Technokultur.
Über in Trance verbundene Körper. Über die Energie des
Beats, der die Grenzen des Kapitalismus ausdehnt. Ich
habe den Eindruck, dass diese Bücher von einem Algorithmus
geschrieben wurden, der seinen Satzbau mit
Subjekt und Prädikat aus Büchern von Foucault, Deleuze
und Lacan erlernt hat. Dieses Doppel-Gemoppel, das ich
in großen Mengen aufnehme, denn Weichheit, Feingefühl
und es mir herauszunehmen, nur dann zu arbeiten, wenn
ich Lust dazu habe, empfinde ich als Schwäche. Ich versuche
diese tanzenden Menschen zu beschreiben, die an die
Magie der Gemeinschaft und die multidirektionale Liebe
glauben, während ich allein in einer Einzimmerwohnung
sitze und mir ein Regime auferlege: jeden Tag ein Dutzend
Seiten des Skripts zu schreiben. Ich fühle mich wie ein
Elefant, der versucht, durch einen Porzellanladen zu gehen
– ohne eine einzige Tasse zu zerschlagen.
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