Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2022

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dich interessiert, Sarah, dass eben nicht immer alles erfassbar ist, dass es immer etwas gibt, das sich unserem Wissen entzieht. Eure aufgelöste Raumsituation schafft Angebote, den Raum anders wahrzunehmen und sich darin auch zu bewegen. JD: Die Cyborg-Identität – ein Mischwesen aus Maschine und menschlichem Organismus – finde ich auch in Sarahs Musik wieder, die oft die Grenzen menschlich-analoger Klangerzeugung mit den Mitteln der elektronischen Musik zusammenlötet. SN: Das Hybride interessiert mich sehr. Das hat schon bei Zimmer begonnen, in dem die Harfe durch ein Kaosspad verfremdet wird. Es entsteht etwas, das nicht mehr ganz Harfe, aber auch nicht rein elektronische Musik ist, sondern irgendwas dazwischen. Das Undefinierte gefällt mir sehr, insbesondere, weil an Instrumenten in der Regel eine nicht unbedingt immer schöne Kulturgeschichte hängt, die man unfreiwillig miterzählt. Durch elektronische Verfremdung kann man sie umdeuten. Analoge Effektgeräte wie das Kaosspad finde ich auch deshalb toll, weil sie intuitiv von den Musiker:innen bedient werden können. Anders als hochkomplexe Live-Elektronik, für die man eine extra Ausbildung braucht. Wenn die Geräte innerhalb des Kammermusikrahmens gespielt werden, hat das für mich auch etwas Rebellisches. Das neue Stück Halle wird auf die Geschichte der Turbinenhalle Bezug nehmen. Der Pianist / Keyboarder / Synthesizerspieler Sebastian Berweck hat mich auf das virtuelle Instrument, den digitalen Synthesizer »Mysteria« aufmerksam gemacht, der mit Stimm-Samples und Chören bestückt ist, die man zum Beispiel verfremden oder damit androgyne Stimmen schaffen kann. Ich denke an einen vielstimmigen Geisterchor der Menschen, die an diesem Ort gearbeitet haben. Auch mich interessiert das Dysfunktionale, weil es sehr menschlich ist. Nach meiner Erfahrung steckt in dem, was gesellschaftlich als Schwäche aufgefasst wird, oft ein besonderes Kraftzentrum. JD: Den Makel zur Superkraft aufzuwerten, um sich aus einer marginalisierten Position heraus zu behaupten, bedarf kreativer Zukunftsvisionen. Ein Tool, das in einer extremen Form in afrofuturistischen Erzählstrategien und Ästhetiken Anwendung findet, an denen du, Henriette, schwerpunktmäßig forschst. Siehst du da Anknüpfungspunkte? HG: Ich musste eben daran denken, dass der Synthesizer ein ganz wichtiger Träger der afrofuturistischen Vision ist, der bei Sun Ra zum Beispiel mit dem Jazz oder bei George Clinton mit dem Funk fusioniert und in diverse Musikrichtungen ausgestrahlt hat. Den Afrofuturismus macht ein nicht-lineares Zeitverständnis aus. Das unterscheidet ihn von anderen Futurismen, die nur nach vorne blicken wollen. Der Afrofuturismus besteht darauf, dass die Vergangenheit Teil der Zukunft ist. Unter Einbezug der spektralen Vergangenheit ist HAUS in meinen Augen auch ein futuristisches Projekt, weil es ein Begehren danach gibt, den Raum zu transformieren, damit er offen wird für alle, ohne Ausgrenzung. Natürlich gibt es ein Spannungsverhältnis zwischen utopischem Denken und politischem Agieren, aber die Imagination ist ein erster Schritt. Sarah schreibt in ihren Notizen zu den Stücken auch davon, Räume zu träumen. Auch in dem in der Partitur zitierten Gedicht Dark House von Sylvia Plath geht es darum. In der künstlerischen Imagination wird bereits ein Prozess der Transformation aktiviert. Das Einreißen der Wände geschieht in der Imagination von etwas Zukünftigem, hat aber bereits Auswirkungen auf das Jetzt. Es ist eine Intervention im Heute. JD: Du hast auch geheime Räume komponiert, Sarah. Willst du uns einweihen? SN: Es gibt zwei akustische Verstecke. In Amplified Imagination hat die Flötistin Kopfhörer auf, worüber eine verfremdete Bach-Collage abgespielt wird, sodass sie ihr eigenes Spiel nicht hört. Sie kann sich nur vorstellen, wie sie klingt, und kann es aber nicht kontrollieren. Andererseits kann das Publikum nicht hören, was sie hört. Einsamkeit und Vereinzelung thematisiere ich oft in meinen Stücken. In HAUS hat der Schlagzeuger seinen eigenen Raum hinter dem Donnerblech, in dem er Bilder und Fotos sieht, die er zum Teil auch mittels Live- Kamera nach außen bringt. Geheime Innenräume hat jeder: Gedanken, Gefühle und Erinnerungen im Verborgenen, die man nicht teilen kann, aber vielleicht gerne mitteilen würde. Das ist jedoch auch ein Schutzraum, ein Rückzugsort, um im Positiven allein sein zu können. * Heinrich Horwitz bei einem Konzeptionstreffen. 210
DER KLANG DES UNFASSBAREN PHYSIK UND METAPHYSIK IM MUSIKPROGRAMM DER RUHRTRIENNALE 2022 VON BARBARA ECKLE MYSTERIENSONATEN Heinrich Ignaz Franz Biber Konzert am 11. August 2022 Siehe S. 12 _______________ www.ruhr3.com/mysterien ICH GEH UNTER LAUTER SCHATTEN Gérard Grisey / Claude Vivier / Iannis Xenakis / Giacinto Scelsi / Elisabeth Stöppler / Peter Rundel / Klangforum Wien / Chorwerk Ruhr Musiktheater / Kreation ab 11. August 2022 Siehe S. 14 _______________ www.ruhr3.com/grisey HARAWI Olivier Messiaen / Rachael Wilson / Virginie Déjos Konzert am 17. September 2022 Siehe S. 70 _______________ www.ruhr3.com/harawi VERGESSENE OPFER Galina Ustwolskaja / Franz Liszt / Olivier Messiaen / Luigi Nono / Duisburger Philharmoniker / Elena Schwarz Konzerte am 11. und 13. September 2022 Siehe S. 66 _______________ www.ruhr3.com/vergessen ORGANICUM Iannis Xenakis / Lucia Dlugoszewski / Sarah Nemtsov / Márton Illés / Michael Pelzel / Klangforum Wien / Patrick Hahn Konzert am 14. August 2022 Siehe S. 22 _______________ www.ruhr3.com/organicum HAUS Sarah Nemtsov / Heinrich Horwitz / Rosa Wernecke Musiktheater / Szenische Uraufführung ab 31. August 2022 Siehe S. 48 _______________ www.ruhr3.com/haus 211
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Liebes Publikum! Die wenigsten Mens
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Dear Audience, Very few people from
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