Festivalkatalog der Ruhrtriennale 2022

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ORGANICUM KLANGFORUM WIEN PATRICK HAHN Konzert IANNIS XENAKIS Thalleïn (1984) LUCIA DLUGOSZEWSKI Fire Fragile Flight (1973) SARAH NEMTSOV MOOS (2019/20) Deutsche Erstaufführung MÁRTON ILLÉS Forajzok (2021) MICHAEL PELZEL Urgewalt Xenakis, im Sog der Transformation (2022) Uraufführung Der Klang des Unfassbaren → Magazin, Seite 211 Klangforum Wien Musikalische Leitung Patrick Hahn 22
Die Faszination physikalischer Phänomene weckt immer wieder den künstlerischen Forschungsgeist. Auch wenn ihr Ergründen die Domäne der Wissenschaft ist, lässt sich auch auf klanglichem Weg ihrer Essenz nahekommen – manchmal vielleicht sogar näher. So meint man die Sonnenreflexion auf fallendem Laub im Ensemblestück Fire Fragile Flight der nahezu vergessenen amerikanischen Komponistin Lucia Dlugoszewski tatsächlich flirren zu sehen. Das weich-feste Gefühl von »Treten wie auf Moos« evoziert Sarah Nemtsov in ihrer Komposition MOOS mittels einer ausgefallen indirekten Klangerzeugungsmethode. Márton Illés versucht die unterschiedlichsten Instrumente der menschlichen Stimme anzuverwandeln, insbesondere die urtümlichen Laute, die sie jenseits von Worten und Gesang hervorbringt. Dabei wachsen die Instrumentalklänge so organisch zusammen, dass aus dem Ensemble eine Art hochexpressive Kreatur wird. Der griechisch-französische Komponist, Ingenieur und Architekt Iannis Xenakis legte indessen nahezu all seinen Werken ganz konkrete naturwissenschaftliche Referenzsysteme zugrunde – eine in der Musikgeschichte präzedenzlose Praxis, die auch in seinem Ensemblestück Thalleïn (griechisch für »sprießen«) zum Tragen kommt. Unter Anwendung der Siebtheorie lässt er hier unterschiedlichste Kleinstmotive wachsen und wuchern, sich verwandeln und sich zu organischen Klanggeweben verzahnen. 100 Jahre nach Xenakis’ Geburt reflektiert der Komponist Michael Pelzel in seinem neuen Werk Urgewalt Xenakis, im Sog der Transformation die »rohe und archaische Wucht« der Musik, die aus solch rigorosen Prozessen erwachsen ist. The fascination for physical phenomena awakens the artistic spirit of enquiry. Even if analysing them is the domain of the natural sciences, sonic methods can also bring us close to their essence – and sometimes even closer. In the ensemble piece Fire Fragile Flight by the almost forgotten American composer Lucia Dlugoszewski, one might think one can actually see the sun’s reflection shimmering on the falling leaves. Sarah Nemtsov evokes the soft yet firm feeling of »treading on moss« in her composition MOOS by using an unusually indirect method of producing sound. Márton Illés attempts to adapt the most varied instruments to the human voice, especially those primordial noises that it produces, aside from words and song. The instrumental sounds grow together so organically that the ensemble seems to turn into some highly expressive creature. Meanwhile, the Greek-French composer, engineer and architect Iannis Xenakis based almost all his works on specific systems of reference from the natural sciences – an unprecedented practice in musical history, which also comes to fruition in his ensemble piece Thalleïn (Greek for »to sprout«): he applies sieve theory, allowing the most varied small motifs to grow and proliferate, transform and become enmeshed in organic textures of sound. A hundred years after Xenakis’ birth, composer Michael Pelzel, in his new work Urgewalt Iannis Xenakis, im Sog der Transformation, reflects »the raw and archaic power« of the music that has grown out of such rigorous processes. Salzlager, Welterbe Zollverein, Essen So 14. August____________________ 18.00 Uhr Dauer: ca. 2h, 1 Pause Tickets: 42 / 32 / 22 €, ermäßigt. ab 11 € Mit freundlicher Unterstützung durch die RAG-Stiftung Mit Unterstützung der Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia www.ruhr3.com/organicum 23
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