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dad y (aunque en el fondo sólo se trata de un efecto general) una movílídad<br />
desconcertante y "retorcida".<br />
1) La memoria práctica se halla regulada porel juego.múltiple de<br />
la alteraci6n, no sólo porque únicamente se constituye al estar marcada<br />
por encuentros externos y por recopilar estos blasones sucesivos y tatuajes<br />
del otro, sino también porque estas escrituras invisibles solamente son<br />
"recordadas" en la'luz por nuevas circunstancias. El modo del recuerdo<br />
es como el de la inscripción. Talvez, porotra parte, la memoria sólo sea el<br />
"recordar" o el llamar por el otro, cuya impresión se trazaría como una<br />
sobrecarga en un cuerpo ya alterado por siempre jamás, pero sin saberlo.<br />
Esta escritura originaria y secreta "saldría" poco a poco, allí donde unos<br />
toques la alcanzan. De todas formas, la memoria es ejecutada por las circunstancias,<br />
del mismo modo que el piano"da" sus sonidos al tocar de<br />
los dedos. Es el sentido del otro. Asimismo, se desarrolla con la relación<br />
-enlas sociedades "tradicionales", como entre dos personasamorosasmientras<br />
que se atrofia cuando hay autonomización de lugares propios.<br />
Más que grabar, responde, hasta el momento en que, al perder su móvil<br />
fragilidad, incapaz de nuevas alteraciones, no sabe sino repetir sus prímeras<br />
respuestas.<br />
Este régimen de alteración que responde organiza, a cada momento,<br />
el tacto con el cual se acompaña la insinuación en un conjunto<br />
circunstancial. La ocasión, tomada al vuelo, sería la transfonnación mísma<br />
del toque en respuesta, un "vuelco" de la sorpresa esperada sin haber<br />
estado prevista: 10 que inscribe el acontecimiento, por huidizo y rápido<br />
que sea, se devuelve, es devuelto a ésta en habla o acción. Inmediatamente<br />
en los mismos términos. La vivacidad y la justeza de la réplica no pueden<br />
disociarse de una dependencia con relación a los instantes, ni de una<br />
vigilancia que estos últimos marcan más cuando hay menos lugar propio<br />
para protegerse de ellos.<br />
2) Esta respuesta es singular. En el conjunto en que se produce, es<br />
apenas un detalle de más -una acción, una palabra- tan ajustado que<br />
altera la situación. Pero ¿qué otra cosa podría proporcionar la memoria?<br />
Está hecha de pedazos y fragmentos particulares. Un detalle, muchos detalles,<br />
son los recuerdos. Cada uno de ellos, cuando se destaca rodeado<br />
de sombra, se encuentra con relación a un conjunto que le falta. Brilla<br />
como una metonimia con respecto a este todo. De un cuadro, se tiene<br />
solamente, deliciosa herida, este azul profundo. De un cuerpo, este resplandor<br />
de la mirada, o este granulado de una blancura aparecida en el<br />
resquicio de un ensortijamiento. Estas particularidades tienen fuerza de<br />
demostrativos: este tipo inclinado que pasaba a lo lejos..., este olor que no<br />
se sabe siquiera de dónde salía... Detalles cincelados, intensas singularidades<br />
funcionan ya en la memoria del mismo modo como intervienen en<br />
la ocasión. El mismo tacto se ejerce aquí y allá, el mismo arte de la rela-<br />
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