203 Dic - Scherzo

D O S I E RVEINTE AÑOS DE MÚSICA EN ESPAÑAESPACIOS PARA LA MÚSICAUno de los hitos más espectaculares de lo acontecido en el panorama musical español en estos 20 años es sinduda el crecimiento de las infraestructuras musicales, la recuperación y la creación de espacios para el disfrutede la música. Han sido cuantiosos los auditorios y teatros que se han construido y adaptado para la músicasinfónica en este periodo, unos rescatados del olvido o de la demolición, otros, creaciones de nueva planta,importante reto acústico, musical y arquitectónico planteado en el ambicioso Plan Nacional de Auditorios.Precisamente el año en que comenzó su andadura estapublicación, 1985, coincide con la puesta en marcha deldenominado Programa de Teatros, un ambiciosoacuerdo de colaboración, con la firma por laAdministración del Estado y con la participación deayuntamientos y comunidades autónomas, acuerdo quecontemplaba la recuperación de numerosos edificios entoda España. Este Programa despertó pronto el interésde los Ayuntamientos para rehabilitar los teatros de suslocalidades ampliándose el acuerdo con sucesivasAUDITORIOSParedes responsable de los Auditorios de Madrid (proyectode 1982 inaugurado en 1988) de Valencia, Cuenca yGranada. Desde entonces se ha configurado una red deauditorios y salas de concierto que han ampliadoconsiderablemente el número de ciudades medias quecuentan con equipamientos musicales adecuados. Este PlanNacional de Auditorios, promovido por el Ministerio deCultura en colaboración con las CC AA y corporacioneslocales, ha permitido proyectar y construir nuevasinstalaciones (Sevilla, Valencia, Zaragoza, Murcia,Barcelona, Cuenca, Lérida, Madrid, Málaga, Salamanca, LasPalmas, Santa Cruz de Tenerife, etc.). En la actualidad elPlan continúa con un presupuesto para 2006 de 10,7millones de euros que duplica el de 2005 (5,1 millones deeuros) para nuevos auditorios. Entre otros, hay que señalarlas dotaciones para las construcciones de nuevos Auditoriosen Barcelona, Gerona, Vitoria, Málaga, Burgos y Lugo. Estosplanes suponen además de la rehabilitación de una parteimportante y singular del patrimonio histórico, unrenacimiento de los sectores del teatro, la música y la danzay sirven de paradigma de las políticas de descentralizacióny democratización cultural. Seguramente, con estaspolíticas, la red de auditorios necesaria para dar soporte alas necesidades de la música clásica en nuestro país para lospróximos años quede completada. En nuestro propósito derevisar este recorrido por las infraestructuras musicales enestos 20 años, además de reflejar una parte importante de laevolución musical de nuestro país trataremos de reflexionaracerca de la capacidad de los auditorios construidos pararesponder a las necesidades provenientes del mundo de lamúsica, y especialmente a las nuevas formas de hacerescuchar música.122Boceto de Santiago Calatrava para el Auditorio de Tenerifeactualizaciones y ampliaciones (1992, 1994, 1996, 2004)hasta el punto de que cerca de un centenar de teatros hasido, está siendo o será rehabilitado mediante la aplicacióndel 1% cultural para financiar el Programa de Teatros. Juntoa esta recuperación de teatros públicos hay que señalar elno menos ambicioso Plan Nacional de Auditorios, iniciadotambién por aquellas fechas y que significa un cambiofundamental en nuestro país, en lo que se refiere aequipamientos musicales. El Plan de Auditorios de Músicase inició con la construcción de nueve salas de conciertos—Auditorios— con un presupuesto medio por auditorio de3000 millones de pesetas. En esta primera fase hay quedestacar el trabajo del arquitecto José María García deEl proceso musicalCada año pasan por nuestro país grandes figuras internacionalesde la música; nuestros auditorios son puntos de pasoobligado para las mejores orquestas, directores, agrupacionesy solistas provenientes de todo el mundo. Este aumentode las infraestructuras se ha producido además de maneraequilibrada y difusa por todo el territorio nacional corrigiendoen parte la concentración de los actos musicales tradicionalmentecentrada en Madrid y Barcelona. Con ello cualquierciudadano en cualquier región de nuestro país puededisfrutar en condiciones óptimas de grandes formacionessinfónicas. Esta fase de creación de infraestructuras significaun paso importante en las posibilidades de la oferta musical.La creación de orquestas propias con temporadas estableses otro elemento clave que además conlleva otro elementopositivo, el de la incorporación a las orquestas dejóvenes músicos surgidos de nuestros conservatorios. Sinembargo, el proceso de consolidación y profesionalizaciónde las agrupaciones musicales es lento y costoso y muchasveces se tienen dificultades para presentar una programaciónde nivel. Se han producido en este sentido algunosacuerdos de colaboración (tipo master-clases) entre orquestasy conservatorios para formar estudiantes, como la JovenOrquesta Nacional y otras. Asimismo hay que destacar la