203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADBILBAOCurtis defiende las óperas de HaendelTRABAJO BIEN HECHOTeatro Arriaga. 11-XI-2005. Haendel, Rodelinda. Emma Bell (Rodelinda), David Hansen (Bertarido), Filippo Adami(Grimoaldo), Romina Basso (Eduige), Gerald Thompson (Unulfo), Konstantin Wolff (Garibaldo). 12-XI-2005. Haendel,Lotario. Romina Basso (Lotario), Sonia Prina (Matilde), Cyrille Gerstenhaber (Adelaide), Daniele Maniscalchi (Berengario),Hilary Summers (Idalberto), Antonio Abete (Clodomiro). Il Complesso Barocco. Director: Alan Curtis.La programación de dosóperas de George FridericHaendel requería ciertogrado de valentía yaque, como es sabido, noson éstas del gusto de todoslos aficionados —muchosdicen encontrarlas monótonasy demasiado estáticas—y quienes las adoran esperansiempre que las interpretaciones,por infrecuentes,sean de altura. La presenciade Alan Curtis permitía confiaren que así iba a ser, puessu pasión por el repertoriooperístico del autor de ElMesías lo ha convertido enun garante de adecuaciónestilística, rigor filológico ybrillo. Así lo demuestran susúltimas incursiones en elterreno discográfico, entrelas que bien podría destacarseel sobresaliente registrode Rodelinda, una óperaestrenada en 1725 que seadhirió mediado el siglopasado a la relación de títuloshaendelianos entoncesrevividos. Es meritoria tambiénla labor del director ymusicólogo norteamericanode rescatar del olvido partiturastan interesantes comoLotario (1729), llevada al discoen fechas recientes y yaconocida en España tras suinclusión en el último Festivalde Úbeda.En Bilbao ambos títulos sepresentaron en versiones concertantessemidramatizadas.La formación Il ComplessoBarocco nos pareció un instrumentoapropiado para darluz a las lecturas de Curtis,pues fueron éstas tan fluidas yairosas como fácil y garbosoel decir de los jóvenes instrumentistasde aquélla. Losrepartos fueron sólidos, presentandoambos ciertas sorpresasagradables, especialmenteentre las féminas.En Rodelinda defraudó elcontratenor Gerald Thompson,más preocupado portransmitir algo de alegría queBILBAOALAN CURTISpor controlar una voz mate ydestimbrada. Recibieron buenosaplausos el maquiavélicoGaribaldo de KonstantinWolff, la notable Eduige deRomina Basso, el creíble Grimoaldode Filippo Adami yel hábil y entregado Bertaridodel veinteañero DavidHansen, éste algo apuradoen el aspecto vocal. Entusiasmóla británica Emma Bell enel papel titular, dado queademás de dominar la escenasupo adecuar su voz corpóreay extensa a una líneasensual y emotiva.En Lotario, la sopranoCyrille Gerstenhaber fue unaAdelaide digna aunque faltade brillo y expresión, convencióen sus arias el tenorDaniele Maniscalchi y cumplióel bajo Antonio Abete.Aquí reinaron, sin embargo,las damas del registro grave.La contralto Hilary Summersatesora gusto y musicalidad,pero la personalidad de Idalbertoes menos interesanteque la de Matilde, esa LadyMacbeth haendeliana a laque dio vida la también contraltoSonia Prina. Gustó suextraordinaria habilidad paraconjugar un timbre rotundoy oscuro con un canto ágil yagresivo al abordar las diabólicascoloraturas de suparte. El trío de reinas secompletaba con la mezzoRomina Basso, Eduige enRodelinda la noche anterior,ahora un Lotario espléndidopor medios vocales y artísticos.Incluso el semblante deAlan Curtis en el saludo finalnos pareció expresivo, puesen él se intuía la satisfacciónde quien disfruta haciendobien su trabajo.Asier Vallejo Ugarte21