203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADMADRIDNueva entrega del ciclo JanácekARTE Y AFLICCIÓNTeatro Real. 1-XI-2005. Janácek, Desde la casa de los muertos. José van Dam, Gaële Le Roi, Hubert Delamboye, JiríSulzenko, Jerry Hadley, Jeffrey Francis, Johan Reuter. Coro y Orquesta titular del Teatro Real. Director musical:Marc Albrecht. Director de escena: Klaus Michael Grüber. Escenografía: Eduardo Arroyo.MADRIDGaële Le Roi y José van Dam en Desde la casa de los muertos de Janácek en el Teatro RealTrata Desde la casa de losmuertos temas dolorosos(el campo de concentración,Siberia) que yahemos glosado en otraparte. Sí será pertinenterecordar que es obra dereparto masculino, amplio,una casa de muertos vivosque cumplen condena y queexpresan su inmenso dolormediante el canto. Hay uncoro, pero interviene pococomo tal. Hay múltiplesvoces individuales, que cantanmuy poco pero que “tienenfrases”. De la masa devoces individuales sobresalenseis presos y el comandantedel penal. No hay protagonistas,el conjunto esagonista y antagonista. Oacaso el antagonista está fuerade campo, y fuera delcampo. Tres presos, uno encada acto, cuentan y actúansu tragedia; más uno, que enel tercero hace lo mismo enpocas palabras, y su tragediaparece menor. Son todostenores, menos uno. Otrosdos forman pareja paternofilial,el burgués ilustradoGorianchikov (barítono congraves), y el adolescente tártaroAlieia (soprano), la únicavoz femenina del reparto,salvo la fugaz aparición deuna buscona. Es decir, cuatromuertos surgen de entreel conjunto de muertos; y unrebelde culto cuyo objetivoserá liberar al pueblo representadopor la salvaje inocenciade Alieia. Estas vocesy una muy nutrida orquestacon un director analítico enel detalle (hay momentoscamerísticos, también en larelación solista vocal-foso) yde poderoso sentido dramáticoson los elementos queesta ópera pide como condiciónesencial para que lacosa funcione. Sólo hora ymedia de acción o situacióndramática, una disposiciónluminosa y al mismo tiemposobria de colores orquestales,escaso folclore, poco contrastevocal: eso es Desde la casade los muertos; aparte de untema que nadie había tratadoantes en ópera. Desde luego,se trata de la edición de Mackerrasy Tyrell, lejos de lasmanipulaciones no siemprebenévolas de la partituravigente hace tiempo.La orquesta y la batuta,mimbres básicos, acertaron adefinir el clima angustioso dela casa muerta con una prestaciónenvolvente, virtuosa,“eléctrica”. Marc Albrecht, quepronto será titular de la Filarmónicade Estrasburgo, es undirector todavía joven quemantiene incandescente elflujo trágico que tiñe la obraincluso en sus anticlímax.Coincidieron en este caso unaespléndida orquesta y unexcelente director. El repartode los solistas fue de grannivel, pero destacaba la vozpoderosa del danés JohanReuter en su única aparicióndurante el tercer acto; y la líricay bella línea de Gaële LeRoi, de frágil presencia, enAlieia. Van Dam, el maestro,retiene tras mucho tener, ydio un Gorianchikov convincente,pero sin la fuerza interiordel personaje. Por lodemás, muy buenas actuacionesde Hubert Delamboye enLuka-Filka y Jerry Hadley enSkuratov.La puesta en escena esconocida del aficionado desdeque pasó a VHS en Salzburgo(1992). Es la magníficapropuesta de Klaus MichaelGrüber, remontada ahorapara la Bastille y para elReal, austera, desnuda, sugerente,implacable, sin concesiones,mas también sin violenciasgratuitas. Bastanteviolencia se advierte comopara acentuarla. Contadosmomentos son poco convincentes:el pope es quizá elmás lamentable; yo hubieraquerido reírme de un popeque bendice a los torturadores,pero era demasiado elemental.Tampoco convencedemasiado la doble funciónteatral, escena muda yorquestal. La muy conociday celebrada escenografía deEduardo Arroyo completacon complicidad de artista lavisión de Grüber. Los figurinessecos, amarillos, de losdespersonalizados presosson obra de Eva Dessecker.El Real ha vuelto a ofreceruna obra de arte plena singrandes resquicios.Santiago Martín BermúdezJesús del Real27