203 Dic - Scherzo

D I S C O SCAMPRA-DURUFLÉFrançois Couperin. La línea melódica seflexibiliza de manera casi invisible,renuncia a cualquier alarde de virtuosismopero sabe obtener de la palabra (latina,pero pronunciada a la francesa) unaamplísima paleta cromática, como enesa larga meditación que es AuditeOmnes.Paul Agnew se erige en protagonistaabsoluto de esta grabación. Su hermosoy delicado registro de haute-contre sabetraducir con propiedad estilística tantolos momentos más introvertidos comolos pasajes más dramáticos. Pero, aunquela flexibilidad de acentos exhibidapor Agnew sea muy notable, no resultadel todo acertada la decisión de confiartodo el programa del disco a un únicocantante. Una mayor alternancia entrevoces, timbres y registros diversoshubiera añadido más variedad a unrepertorio que por su propia naturalezacarece de contrastes llamativos. En estadirección han actuado otros directores(por ejemplo Christophe Rousset en unmonográfico de motetes de Couperineditado por Virgin) con resultados que—sin superar en calidad estas óptimasversiones de Christie— sí resultan finalmentede escucha más amena para quienesno son incondicionales de este tipode repertorio.S.R.CHAIKOVSKI:Sinfonía nº 4 en fa menor op. 36.Capricho italiano op. 45. ROYALPHILHARMONIC ORCHESTRA. Director: DANIELEGATTI.HARMONIA MUNDI HMU 907393. DDD.53’39’’. Grabación: Londres, XII/2004. Productora:Robina G. Young. Ingeniero: Brad Michel. N PNrige por criterios interpretativos similares,y similares son los resultados. Sepuede pedir más a un conductor de laaltura de Gatti, cuya saludable gestión alfrente de la Royal Philharmonic Orchestradebería quedar reflejada en registrosmás afortunados. Veremos si sorprendefavorablemente con la Sexta.A.V.U.CHOPIN:Nocturnos. Impromptus opp. 29, 36 y51. Fantasía-Impromptu op. 66.ANGELA HEWITT, piano.2 CD HYPERION CDA67371/2. DDD. 132’53’’.Grabación: Alemania, XI/2003. Productor: LudgerBökenhoff. Distribuidor: Harmonia Mundi. N PNTras su excelente incursión en el mundode Couperin, la siempre elegante pianistabritánica se sumerge ahora en el intimismorecogido y profundamente románticode los Nocturnos de Chopin. Lo hacedesde la profunda convicción de queestas piezas están escritas para ser interpretadasen la intimidad del salón de tucasa, alejados del mundanal ruido, paraZarabandaCORELLICORELLI:Sonatas para flauta dulce op. 5, nºs 1-12. Sonatas para flauta dulce Anh. 34 y35. ZARABANDA.2 CD WARNER 5046791142. DDD. 145’51’’.Grabación: Madrid, XII/2004. Productora: AnaGómez. Ingeniero: Bertram Kornacher. N PNlograr el clima de evocación necesariopara la perfecta audición de los mismos.Al margen de sonoridades y evocaciones,las lecturas de Hewitt resultan deuna claridad cristalina. No es la pianistamuy dada a adornar unas lecturas quesiempre se han caracterizado por susobriedad, siempre justa en la medida, ypor su negativa a la exhibición. EstosNocturnos (y los Impromptus) siguen apies juntillas estos principios. En su concepcióntienen ciertas semejanzas conlos de Maria João Pires (DG), sobre todoen lo referente al sonido y a esa indefiniblesensación de lo hogareño, de estarescuchando, como comentamos antes,en el salón de casa. Pero al mismo tiempo,al igual que la pianista lusa, se echade menos un mayor aliento romántico,ciertas dosis de pasión que nos transporte,de forma más contrastada, al universoensoñador de estos Nocturnos. LosImpromptus, por su parte, combinan lafragilidad expresiva con la solidez de unconcepto bien asimilado en los que todoestá donde debe estar y como debeestar.C.V.N.86Avanza el compromiso de Daniele Gattide grabar para Harmonia Mundi las tresúltimas sinfonías de Chaikovski con suRoyal Philharmonic Orchestra. Tras unadiscutida Quinta, el director italiano proponeuna Cuarta en la que no acierta adefinir las ideas que le sugiere la partitura,lo que posiblemente se deba a unaferramiento casi obsesivo a la literalidaddel texto, alcanzando una singularlectura, agitada, distante y un tantovacía. A cambio, el instrumento funciona,se extrae de la orquesta un sonidobrillante, hermoso, en ocasiones óptimo,por lo que la música se deja escuchar sinllegar a cansar. En cualquier caso estasvirtudes son insuficientes cuando se tratade una sinfonía tan presente en el mercadodiscográfico, donde la competenciaes feroz y extremadamente cruel conopciones de valor limitado. Así llegamosa resolver que sin ser una mala versión,hay numerosas alternativas superiores —citemos las de Abbado y Bernstein en laera digital, por no retroceder demasiadoslustros— que reducen considerablementelas posibilidades de este registroque, no obstante, viene acompañado deuna presentación cuidada en aparienciay contenido, con documentadas notasde George Gelles. Completa el disco unatraducción del Capricho italiano que seSi convenimos en llamar imaginación ala suma de fantasía y rigor, al dominiode la primera por el segundo o a la flexibilidaddel segundo en su relacióncon la primera, lo que en este discoderrocha el flautista Álvaro Marías esindiscutible imaginación. El rigor seaprecia sobre todo en las sólidas explicacionesque sobre las fuentes empleadasda en la carpetilla, la fantasía al oírlas versiones que ofrece del Op. 5 deCorelli. Del original para violín (el instrumentodel compositor), se puederecomendar sobre todo la integral delTrio Sonnerie liderado por Monica Huggett(véase SCHERZO nº 90, pág. 85),donde la alternancia entre clave y órganoy la colaboración extraordinaria deNigel North a las cuerdas pulsadasconstituyen valores añadidos difícilesde superar. Zarabanda limita el acompañamientoal violonchelo de MiguelJiménez y el clave de Rosa Rodríguez,pero la combinación de precisión en laejecución, belleza en los timbres, musicalidaden los fraseos y juiciosa ubicaciónde sus respectivas líneas en elespectro sonoro hace que no se echenada de menos en este respecto. Encuanto al solista, que lo es de hasta sieteflautas dulces contralto diferentes, entodo momento parece comprender, yasí lo transmite especialmente en lassonatas da camera (las seis últimas), elimpacto más inmediato, no tan relamidoy así más rústico por así decir, queestas transcripciones demandan de élpor comparación con las versiones violinísticas.Si los catálogos no engañan,esta es la primera integral para flauta deesta colección capital en la historia dela música barroca y no será fácil que lesalga competencia seria.Alfredo Brotons Muñozw w w . s c h e r z o . e s