203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADALEMANIAACTUALIDADINTERNACIONAL42Vibrante representación de la ópera de ChaikovskiSONATA DE LOS ESPECTROS A LA RUSAOper. 6-XI-2005. Chaikovski, La dama de picas. Mikhail Davidoff, Danielle Halbwachs,Elzbieta Ardam, Rodion Pogossov, Johannes Martin Känzle. Director musical: Sebastian Weigle.Director de escena: Christian Pade. Decorados y vestuario: Alexander Lintl.Sebastian Weigle ha ofrecidouna Dama de picasal frente de la FrankfurterMuseumsorchester queha constituido unapequeña sensación musical.El director alemán hadesplegado su visión dela ópera como una gran SinfoníaPatética de dos horas ymedia. Con sonidos oscuramentesombríos, de amargamelancolía y sin la menorconcesión, la batuta ha reflejadolos claustrofóbicos estadosde ánimo del protagonista,sus alucinaciones, susfantasías y su obsesivapasión por el juego. Dostoievskiya sabía lo que significabaesto cuando en su novelaEl jugador, de 1863, sitúa elpuro placer por la autodestrucciónen primer plano,describiendo la transformaciónde su personaje en unasimple marioneta.El antihéroe del relato dePushkin La dama de picas,escrito en 1833, termina enun manicomio. El hermanomenor de Chaikovski,Modest, que elaboró en1890 el libreto para la ópera,no permite a su héroe másopción que el suicidio, puesse debate entre el amor auna mujer y su ludopatía.En esta nueva producción,el director de escenaChristian Pade coloca a suHerrmann delante del granescenario giratorio. Encaramadoa una silla, apareceexhausto, depresivo yhastiado de vivir. Es unapersona destruida, que vepasar los jirones de su pasadoa modo de episodios.Pade asocia el carácter detres personalidades: Chaikovski,un marginado a causade sus tendencias homosexuales,el jugador de Dostoievskiy el loco de Pushkin.Cuatro esquinas reflejadasen un espejo giran en el interiordel escenario. Parece queHerrmann observa un gigantescojuego de cartas, de lasFRANCFORTElzbieta Ardam y Mikhail Davidoff en La dama de picas de Chaikovskique salen los personajes. Enel centro hay una enormecolumna, donde está pintadala Eva de Lucas Cranach, quegira como una ruleta. Es ladama de picas en forma primigenia.Dos hombres aparecencon batas de médico yestetoscopios. Son Chekalinskiy Surin. El Conde Tomskies también médico. Un alterego de Herrmann se deslizapor el escenario e imita susmovimientos.El concepto psicológicoresulta un tanto sobrecargado.Las imágenes se agolpanen una sucesión excesivamenterápida y pierden suenergía. El escenario, siempregiratorio, recuerda tambiéna una ruleta o a unmulticolor casino. E inclusolos miembros del coro aparecencomo figuras de unabaraja, en lujosos disfracesde color blanco, rojo ynegro. Pero también huboun momento de emocionantecalma, cuando Herrmannse esconde en el dormitoriode la anciana Condesa paraarrancarle el secreto de lastres cartas vencedoras, conla casi susurrada romanza Jesens mon cœur qui bat, maisje ne sais pas pourquoi, de laópera de Grétry RicardoCorazón de León, que ElzbietaArdam declamó conuna penetrante voz de contraltoy una indiscutible elegancia.También destacó lacalidez y el bello timbre deRodion Pogossov comoIeletski, así como la elegantesonoridad de Johannes MartinKänzle como Tomski.Aunque demasiado contenidaen escena, la Lisa deDanielle Halbwachs resultóencantadora en su fragilidad.Por el contrario, MikhailDavidoff decepcionó comoHerrmann por su estridenteagudo y una evidente faltade carácter, a pesar de susbuenos momentos líricos.Barbara RöderMonika Rittershaus