203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADSEVILLAPresentación de Pedro HalffterSALOMÉ EN BLANCO Y GRISESSevilla. Teatro de la Maestranza. 4-XI-2005. Strauss, Salomé. Nancy Gustafson (Salomé), René Kollo (Herodes),Doris Soffel (Herodías), Samuel Youn (Jokanaán), Joan Cabero (Narraboth), Ursula Hesse von den Steinen (Paje).Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Director musical: Pedro Halffter. Directora de escena: SabineHartmannshenn sobre la concepción original de Willy Decker.Apesar de que WillyDecker reconoce quela Salomé es una de lascomposiciones más coloristasque nos podamos imaginar,o precisamente por ellomismo, el director alemánha optado por una puesta enescena sin color: grises conpredominio del blanco,intentando así potenciar laluz de la luna, de tan complejosimbolismo en la perturbadoratragedia de OscarWilde. Se ha huido tambiénde la terraza palaciega y dela atmósfera oriental paraconcentrarse en un espaciofrío y desnudo, conformadopor una gran escalera conuna hendidura hacia la derechacomo mazmorra delProfeta. Una escenografía,ésta de Wolfgang Gussmann,concebida como unlugar de paso que refleje lainestabilidad de los personajes.Visualmente se agradeceel espectáculo arquitectónico,sobrio y simétrico; escénicamentepuede presentardificultades para el movimientode los actores y restarlespotencialidad a lasvoces. Por fortuna la Sinfónicaestaba en buenas manos,en las de su nuevo titular,Pedro Halffter, que teníaante sí el reto de su “presentación”sevillana, aunquehace años lo hiciera en unafugaz aparición con laOrquesta Barroca en El boticariode Haydn. La Salomése había representado eneste teatro en diciembre de1995, y muchos de los actualesespectadores recordaríanla excelente versión queofreció entonces Ros Marbà.La del joven Halffter ha sidoen su conjunto una lecturaminuciosa, clara, expresiva,inteligente y seria. Se jugabamucho como responsable dela dirección artística del Teatroy como director en elfoso de dos títulos de latemporada, este primero conNancy Gustavson y René Kollo en Salome de Richard Strauss en el Teatro de la MaestranzaSalomé y el último que seráLulú; una temporada organizadapor él bajo el signo degrandes papeles femeninos:las otras heroínas seránSonámbula y Manón.En su debut maestranteHalffter ha sabido dosificarbien la densidad y el lirismode esa partitura de “salvajespentagramas” y alcanzóacompaña a tus niños a descubrir la Ópera enwww.cuentameunaopera.comcuentos, juegos, entrevistas...¡Teresa Berganza contesta a treschavales muy curiosos!momentos de “sórdidoesplendor”, aunque en algunosotros la tensión decayera.Creo que el que nohubiese siempre las vocesrequeridas hizo que la óperasufriera los altibajos propiosde las representaciones.A la Salomé de NancyGustafson le faltaba morbidez,sobre todo en los graves.Su personaje tiraba máshacia la niña testaruda queal monstruo de crueldad,aunque en su monólogofinal con la cabeza de Jokanaanla soprano llegó deverdad a los espectadores.Samuel Youn había cantadobien, con una emisión limpiay sostenida, pero escénicamenteresultó un tantoplano. Basta comparar suactuación con la de DorisSoffel, una Herodías, vocal ydramáticamente, espléndida.El personaje mejor conseguidode la noche. Del veteranoRené Kollo, puededecirse que quien tuvo retuvo,y en este papel delTetrarca aún tiene quédecir. Cabero como Narrabooth,sin pero alguno; ylos restantes personajes enel nivel de una buena versión.En resumen, una Salomésin pretendido color,pero no exenta de pasión yde drama.Jacobo CortinesGuillermo Mendo39