203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADOVIEDOPontiggia convence con su concepción escénicaEMOCIONANTE BUTTERFLYTeatro Campoamor. 16-XI-05. Puccini, Madama Butterfly. Verónica Villarroel, Marina Rodríguez Cusí, María JoséSuárez, Fabio Sartori, Carlos Bergasa, José Ruiz, Celestino Varela, Luis Cansino, Xavier Mendoza, José Manuel Díaz,Elisabeth Expósito, Paula Lueje, Virginia Vega. Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias. Coro de la Ópera deOviedo. Director musical: Alain Guingal. Director de escena: Mario Pontiggia.Carlos PicturesVerónica Villarroel y Marina Rodríguez Cusí en Madama Butterfly de Puccini en el Teatro Campoamor de OviedoMario Pontiggia volvió alCampoamor después dehaber dejado una excelenteimpresión conaquella deliciosa Rondinede hace dos temporadas.En este caso trata el tema deButterfly desde un punto devista muy personal y simbólicoque seduce por la vista,en parte gracias al exquisitogusto que Eduardo Bravotiene para diseñar la luminotecnia,pero también por losdetallistas diseños de vestuariode Shizuko Omachi. Haymuchos momentos bellos,pero entre todos, es de justiciaquedarse con el que gustóa todo el mundo, como esel momento del Dúo de lasflores, entre Suzuki y Cio CioSan, en el segundo acto.Verónica Villarroel encarnóal ya mítico personaje deMadama Butterfly de unamanera soberbia. Es evidenteque no posee el timbre deOVIEDOadolescente ideal para elpersonaje, pero su versiónfue de auténtico lujo. Supasión por él le ha llevado aestudiar profundamente elcódigo gestual de las geishas,ofreciendo una lectura deCio Cio San contenida, sutil yrefinada. La cantante materializade manera soberbialos diferentes estados psicológicosde su personaje, desdelos más íntimos y delicados,hasta los graciosos ymás trágicos, y siempre conuna perfección y dedicaciónciertamente sobrecogedora.Esa sensación no se obtuvocon Fabio Sartori. Se trata deun tenor de calidad contrastada,garante de una aproximaciónvocal certera, peroque no termina de convencerpor varios motivos. Primero,por sus escasas cualidadesescénicas, que nohicieron creíble su personajeen ningún momento. Afrontael amplio registro de su rolcon seguridad, pero la emisiónno es limpia, ni en volumen,ni en articulación. Sufraseo y su gusto interpretativotampoco convencieron.Se esperaba más brillantez,aunque su trabajo hay queconsiderarlo en su justamedida, porque el papel esexigente, vocal y escénicamente;y cumplir, cumplió.Otro de los alicientes fueMarina Rodríguez Cusí, unaexcelente mezzo de bellotimbre y notable volumen,que a sus cualidades líricasune las escénicas. Algo devolumen vocal le faltó a CarlosBergasa, en el papel deSharpless, aunque su gustocantando lo compensó, asícomo su trabajo escénico,que resultó elegante. Tambiéngustó la escueta peroexpresiva aparición de LuisCansino como Zio Bonzo, yla de Celestino Varela comoel príncipe Yamadori, muyexpresivo en su caracterización.Completó el repartoJosé Ruiz como un Goromás elegante que excéntrico,en un personaje cuyadificultad vocal no siemprese sabe apreciar, y que élsolventó con la profesionalidadque caracteriza. El restodel reparto, con menor protagonismo,cumplió bien susrespectivos papeles.Gustó el trabajo de AlainGuingal con la Sinfónica delPrincipado de Asturias. Es deun director cuidadoso con lasvoces y con la dinámica, conuna concepción del sonidoque sí recuerda a un ciertoestilo francés del mismo, másinteresado en lo brillante ydelicado que en potenciar lafuerza expresiva de un Puccinique posiblemente sí necesitede este énfasis.Aurelio M. Seco35