203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADHOLANDADos noches haendelianasDROTTNINGHOLM EN AMSTERDAMTeatro Municipal. 29 y 30-X-2005. Haendel, Alcina. Christine Schäfer, Maite Beaumont, Marijana Mijanovic, IngelaBöhlin, Cassandre Berthon, Jeremy Ovenden, Oliver Lallouette. Tamerlano. Sandrine Piau, Patricia Bardon, KristinaHammarström, Bejun Mehta, Bruce Ford, Lars Arvidson. Les Talens Lyriques. Director musical: Christophe Rousset.Director de escena: Pierre Audi. Escenografía y vestuario: Patrick Kinmoth.48Cuando le pidieron aPierre Audi que montaseuna de las óperas deHaendel para el pequeñoteatro barroco de Drottningholm,parece que enprincipio aceptó sinentusiasmo. Después deTamerlano en 2000 cambióde opinión para involucrarseen una especie de romanceentre el director y el teatro,así como con la ópera barrocadel XVIII. En 2003, volvióa Suecia para montar Alcina,y ese verano puso sus manossobre la tragedia lírica francesaZoroastro, de Rameau.En todos los casos, la combinaciónde la estética de Audicon la propuesta musical deChristophe Rousset y LesTalens Lyriques se convirtióen un triunfo sólo presenciadopor el reducido númerode privilegiados que tuvo lasuerte de asistir a ese íntimofestival. En cualquier caso,ahora la cooperación con la“propia” Ópera de Holandade Audi ha hecho posibletraer las dos óperas de Haendelal Teatro Municipal deAmsterdam. A pesar de queéste es más de un siglo másjoven y puede albergar másdel doble de espectadores,fue posible crear una atmósferamuy similar a las de lasproducciones originales. Estose pudo advertir en primerlugar con la reconstrucciónde los decorados de Drottningholm,sino también sugiriendoque incluso la totalidaddel escenario del Teatrode Corte, incluidas las paredesde fondo y las puertas,había sido reconstruido enAmsterdam. El efecto fuesorprendente. Condujo a losespectadores a tiempos antiquísimos,y a la vez dio aPierre Audi la oportunidadde llenar este maravillosomundo de fantasía con imaginativasproducciones, quesugirieron sin duda una calidadatemporal.AMSTERDAMEscenas de Alcina (arriba) y Tamerlano de Haendel en la Ópera de HolandaLa secuencia de dos óperasde Haendel en nochesconsecutivas no sólo creódos sesiones de longitudwagneriana, también enfrentóa los oyentes con unadiferencia acusada y dramáticaentre dos obras de uncompositor que más de unavez ha sido acusado de escribir“música intercambiable”.En la producción de PierreAudi, Alcina estuvo dominadapor la estética escenográfica,así como por la del belcanto. Quizá Christine Schäfersonó demasiado aniñadacomo para ser una hechiceracon un gran conocimientode la vida, pero en su granaria del segundo acto mostrólas cualidades vocales necesariaspara sembrar el teatrode aplausos. Durante las dosprimeras representaciones,una indispuesta Alice Cootefue reemplazada con granentusiasmo por Silvia TroSantafé (cantando en el fosocon un ayudante del directorinterpretando el papel deRuggiero sobre el escenario)y durante las siguientesrepresentaciones el canto fuellevado al mismo nivel porMaite Beaumont. Las partesmás pequeñas quedaron acargo de Marijana Mijanovic,ella misma un Ruggieroexcelente, pero en esta producciónun ardiente Bradamante,e Ingela Bohlin comouna sanguínea Morgana.Christophe Rousset y LesTalens Lyriques contribuyeronvívidamente interpretandoambas óperas, pero especialmenteen Alcina unopodía esperar una mayorexactitud tonal por parte delos vientos.El verdadero drama humanotuvo en Tamerlano supunto álgido, donde el contratenorBejun Metha interpretóel papel protagonista yel tenor Bruce Ford a su oponenteBajazet. Juntos llevaronel espectáculo con el Haendelcantado más apasionado,combinado esto con actuacionesde gran compromiso.Ellos convirtieron el segundoacto de esta tragedia en unaemocionante sucesión deemociones, que alcanzaronotra cumbre del soberbiolirismo de Sandrine Piau y elvehemente Andronico dePatricia Bardon. Aquí la producciónde Audi se volviótambién cada vez más emocionante,como si el directorse hubiese permitido a símismo ser llevado por unexcelente grupo de solistas.Paul KorenhofC&M Baus