D O S I E RVEINTE AÑOS DE MÚSICA EN ESPAÑA128musicológica en España ha dado un giro radical en los últimosveinte años. Baste como botón de muestra que en 1985la lectura de una tesis doctoral sobre música en cualquieruniversidad española constituía todo un acontecimientoacadémico por lo inusual, pero veinte años después se haelevado a la categoría de normal el hecho de defender unatesis doctoral de temática musical en cualquier facultadespañola.Por otra parte, no se puede olvidar al estímulo que parala investigación musical española supuso la fundación en1977 de la Sociedad Española de Musicología (Sedem),compuesta en la actualidad por 800 socios. Esta asociacióncientífica y cultural aglutinaa la mayoría de losmusicólogos españoles yha llevado a cabo unalabor esencial parafomentar y divulgar lamusicología española. Losdiferentes presidentes dela Sedem (Samuel Rubio,Ismael Fernández de laCuesta, Dionisio Preciadoy, en la actualidad, RosarioÁlvarez) han desarrolladouna labor ingente afavor de nuestra musicologíaque se ha traducidoen publicaciones, la ediciónde una revista, laorganización de congresosy encuentros, la convocatoriade un concursode investigación, y la másreciente novedad de la Sedem, consistente en una interesantísimaserie de grabaciones de discos (El patrimoniomusical hispano) relativos a la música española, gracias a lacual se han dado a conocer obras fundamentales de nuestrahistoria, tales como los cuartetos de Canales, misas de Joséde Torres, obras de José de Nebra y Carlos Patiño, etc. Porotra parte, la Sedem ha organizado varios congresos congran afluencia de asistentes, cuyas actas han sido asimismopublicadas, y fue la anfitriona del XV Congreso de la SociedadInternacional de Musicología, celebrado en Madrid en1992. Asimismo ha organizado simposios y encuentrossobre temas concretos (Alfonso X el Sabio y la Música, Lamúsica para teatro en España, Musicología y Música contemporánea,o el más reciente sobre Luigi Boccherini, quese habrá celebrado cuando estas páginas salgan a la luz). Eslamentable que el apoyo institucional y económico a laSedem nunca se ha correspondido con la ingente labor realizadadesde 1977. En mi opinión, nunca se ha realizadotanto con tan pocos medios. Siempre gozó la Sedem delapoyo económico del Ministerio de Cultura pero tal apoyoha sido y es sencillamente raquítico.Uno de los hitos más relevantes de la investigaciónmusical española fue la publicación entre 1999 y 2002 delos diez volúmenes del <strong>Dic</strong>cionario de la música española ehispanoamericana, quizá la aportación más ambiciosa ysignificativa de la musicología española en los últimos tiempos:dicha obra constituye el fruto del trabajo científico demás de 600 musicólogos procedentes de todo el mundoque, bajo la dirección y coordinación de Emilio Casares,redactaron los diferentes artículos a lo largo de once años.La ediciónLa primera impresión que se tiene en la actualidad del estadode la edición musical en nuestro país no puede ser sinooptimista. Son numerosas las instituciones tanto públicascomo privadas que se han mostrado interesadas en apoyarlas diferentes propuestas de la investigación musical española.Varios problemas sin embargo impiden que las aportacionesde los musicólogos españoles y de los hispanistastenga una mayor repercusión y proyección internacional:1) La distribución, quizá el mayor reto al que se enfrentala edición musical española y que todavía no se ha solventado;creo que es significativo de lo que estoy afirmandoque la principal distribuidora de libros musicales españolesni siquiera tenga una página web propia, lo cual limita ladifusión y conocimiento a nivel internacional de nuestramúsica.2) La escasa presencia editorial española en las diferentesferias musicales internacionales, si la comparamos conotros países de nuestro entorno.3) La escasa tirada y la mínima propaganda de algunaspublicaciones musicológicas, cuya difusión se limita alámbito geográfico en el que está situada la editorial o instituciónque patrocina dichas publicaciones.En los años de la postguerra española, la única iniciativaeditorial relevante de la musicología española estabaprotagonizada por los excelentes Monumentos de la músicaespañola, publicados por el Instituto de Musicología(CSIC), fundado por Higinio Anglés en Barcelona. Sinembargo, el panorama de la edición musical española enestos últimos veinte añosse ha transformado demanera radical pues,como dije anteriormente,son numerosos los organismospúblicos y entidadesprivadas que se hansumado a la recuperaciónde nuestro patrimonio.Necesitaría varias páginaspara poder glosar lasrealizaciones que han llevadoa cabo diversas entidadescomo es el caso dela citada Sociedad Españolade Musicología, convarias series de publicacionesde primera línea, graciasa las cuales se harecuperado la obra decompositores esencialesde nuestra historia musical(Sebastián López de Velasco,Francisco de Peñalosa, Antonio Soler, Carlos Baguer, Joséde Torres, etc.), a la cual se añade la ya citada serie de grabaciones:creo que se trata esta última de una iniciativa dignade todo elogio, pues en algunas ocasiones las edicionesmusicales en nuestro país tienen una repercusión muy limitadaal circunscribirse a la propia edición en papel.No quisiera dejar de citar, aunque sea brevemente, lalabor realizada por la sección de música antigua de la InstituciónFernando el Católico, la cual ha desempeñado unpapel preponderante en la difusión y conocimiento de laproducción musical de los compositores aragoneses. Por suparte, el impresionante catálogo de obras publicadas por elInstituto Complutense de Ciencias Musicales ha significadola recuperación y la reposición de un gran número de zarzuelasy óperas entre los siglos XVII y XX, sin olvidar lasreducciones para voz y piano, la música instrumental, estudiosy manuales de gran utilidad, reedición de obras clásicasde nuestra musicología, etc. Asimismo, la FundaciónCaja Madrid viene desarrollando un ambicioso plan depublicaciones bajo el título de Patrimonio musical español:
D O S I E RVEINTE AÑOS DE MÚSICA EN ESPAÑAla música en los monasterios reales de Madrid, el Códice deMadrid, el Códice de las Huelgas o la música inédita deCristóbal de Morales, son sólo un ejemplo de sus realizaciones,algunas de las cuales han visto asimismo la luz públicagracias a su grabación sonora.Las revistasLa revista decana es Anuario Musical, órgano de la UnidadEstructural de Investigación-Musicología del CSIC, con sedeen Barcelona. Durante muchos años el Anuario Musical fuela única voz de la musicología hispana, por lo que su laborfue fundamental en una época sumamente difícil, dado elescaso apoyo e interés que suscitaba la investigación musicalespañola. Gracias a la tenaz labor de Higinio Anglés,Anuario Musical se convirtió en el único medio que aglutinabalas escasas investigaciones que sobre nuestra músicase desarrollaban en nuestro país.Afortunadamente, en estos últimos veinte años el panoramade las revistas musicológicas españolas ha variadonotablemente. Creada en 1978, de la Revista de Musicología,órgano científico de la Sociedad Española de Musicología,se han editado hasta el momento 27 volúmenes. El buenestado de salud de nuestra musicología queda patente porel prestigio alcanzado por esta revista, en la que colaboranreconocidos musicólogos españoles y extranjeros. Ademásde los propios artículos científicos, cuenta con seccionesfijas dedicadas a textos históricos, catalogación de fondosmusicales, reseñas, tesis doctorales, bibliografía y noticias.Ya cité en la introducción que la fundación de la revistaNassarre en Zaragoza, en 1985, supuso, entre otros factores,un despegue decisivo para nuestra musicología. Publicadapor la Institución Fernando el Católico, a pesar de tratarsede una Revista aragonesa de musicología, ha sabido convertirseen un eficaz y prestigioso medio para el mejor conocimientoy divulgación de la historia musical española.Diez años después, alumbraron tres revistas. Por unaparte, la revista Música, editada por el Real ConservatorioSuperior de Música, y más concretamente su Departamentode Musicología, de la cual se han editado hasta el presenteseis volúmenes; una de las cualidades de esta revista es laincorporación de partituras inéditas. Asimismo, en 1995nació la revista Quodlibet, publicada por el Aula de Músicade la Universidad de Alcalá de Henares: aunque incide entemas pedagógicos, no excluye artículos de contenidomusicológico e incluso ofrece traducciones al español deartículos publicados originalmente en otras revistas, como lainglesa Early Music. Por último, la revista Cuadernos demúsica iberoamericana, publicada por el Instituto Complutensede Ciencias Musicales, ha editado hasta el momentonueve volúmenes y plantea un amplio marco de investigaciónal abarcar la tantas veces olvidada música de los paísesde Hispanoamérica.No quisiera finalizar esta breve reseña sobre las publicacionesperiódicas sin dejar de citar otras revistas, que sin sermusicológicas, han aportado su grano de arena a la notablemejoría de nuestra investigación musical: me estoy refiriendoen concreto a los dosieres de la revista SCHERZO, algunosde los cuales ofrecen un alto nivel de especialización(temas dedicados por ejemplo a Antonio de Cabezón, a lascapillas reales, a la tonadilla, al teatro musical hispano delbarroco, a la música hispanoamericana, a Ramón Carnicer,a Boccherini, etc.). Por último, el éxito internacional de larevista especializada en música antigua Goldberg —con edicionesen español, inglés y francés— demuestra que las iniciativaseditoriales que parten de España pueden tener unagran aceptación cuando se llevan a cabo desde la seriedad.Paulino Capdepón Verdú129