203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADMADRIDDos visiones del cantoNOCHE Y DÍAMadrid. Auditorio Nacional. 3-XI-2005. Ciclo de Orquestas ySolistas del Mundo. Thomas Quasthoff, barítono; CharlesSpencer, piano. Schubert, La bella molinera. Teatro de laZarzuela. 7-XI-2005. XII Ciclo de Lied. David Daniels,contratenor; Martin Katz, piano. Obras de Mozart, Fauré,antiguos españoles, Purcell, Morrison y Ravel.DAVID DANIELSQuasthoff no necesitapresentación. Es suventaja y su riesgo,porque ha de reverdecerlaureles cada vez que aparece.Y esta ocasión ha sidode referencia. No faltan puntosde comparación enmateria schubertiana pero elbarítono germánico ha cumplidouna labor, a la vez,personal y canónica. Aclarósu timbre para hacerlo juvenil,conforme al personajeque actúa en el ciclo, sinperder hondura y señoreandosobre volúmenes desdeel ahilado hasta el clamor.Alternó las voces, ligó en losandantes, puso buen humoral principio, drama en elmedio y melancolía al final,todo con una inteligencia enel matiz y una limpieza dedicción simplemente ejemplares.Cada canción fue unaviñeta y el conjunto, unahistoria de alegre soledadque se convierte en desolaciónmediando un amor adistancia que empieza exaltadoy acaba patético. A estaparábola sirvió Quasthoffcon una sencilla nobleza demedios sonoros y expresivos.Si se tratara de encontrarsu pianista ideal, siemprese daría con Spencer,cuya calidez de color seunió a una discreción devolúmenes y una destrezaen el canto comparables alos de su ilustre compañero.Daniels ofrece caracteresopuestos, como la noche aldía. A la generosa paletavocal de Quasthoff enfrentala escasez del contratenor; ala tesitura definida, la híbrida.Es de admirar lo que obtienecon un material escaso, pocoaudible e inestable en el grave,áspero en el agudo, conavara expansión y timbresdesiguales. Él regula volúmenes,redondea notas, intentaligar y expande sus agilidades.Dice, en general, conclaridad. Frasea con cuidado.Obtiene efectos disímiles: susmedios son adecuados paraPurcell y los españoles(Mudarra, Daza, de la Torre,Anchieta, Mena), pálidos enMozart y Ravel, inadecuadospara Fauré y el prescindibleTheodore Morrison. Lo mejorapareció en las propinas, conLotti (Pur dicesti), Haendel(Vivi tiranno de Rodelinda) yuna hábil síntesis de modernidady adagio barroco deVaughan Williams, Orpheuswith his lute.Blas Matamoro31