203 Dic - Scherzo

D O S I E RVEINTE AÑOS DE MÚSICA EN ESPAÑAManuel Hernández Silva, que acaba de asumir la titularidadde la Orquesta de Córdoba.El crecimiento orquestal se enfrenta acaso a diversosproblemas por lo que respecta al repertorio. Por un lado,mientras se actualiza la sonoridad apropiada para el barroco,como hacen la Orquesta Ciudad de Granada y la de laComunidad de Madrid colocando a especialistas en elpódium para ese tipo de obras, y el clasicismo, caso de laOBC con su Festival Mozart, las orquestas más jóvenes aúndeben dar en primeras audiciones las obras fundamentalesde la especialidad, empezando por las sinfonías de Haydn,Mozart, Beethoven, Brahms o Chaikovski. Las más experimentadas,en cambio, se atreven ya con ciclos Mahler,Bruckner y Shostakovich que son todo un síntoma de quela normalización de la vida sinfónica se va extendiendo lentamentepor la mayor parte del país. Otra cuestión es elporcentaje de música española en las temporadas, que porel momento debe valorarse como totalmente insuficiente,en tanto que el peligro del aldeanismo parece asomar lacabeza en algunos casos.Solistas y cámaraDentro de la familia de los solistas instrumentales, son lospianistas los que presentan un balance más esperanzador,aunque sólo sea por una cuestión estadística de porcentajede dedicación del alumnado a este instrumento. Hay todauna pléyade de valiosas jóvenes figuras, como Javier Perianes,Iván Martín o Alba Ventura, pero sería tal vez prematuroafirmar que ya se cuenta con quien habrá de sustituir alos maestros en trance de abandonar la carrera, Alicia deLarrocha, o en la cúspide de su más soberana madurez —Joaquín Achúcarro— y aun de aquellos que como RafaelOrozco la vieron interrumpida demasiado pronto por lamuerte. Siguen en la brecha, claro está, y dueños de unaadmirable profesionalidad, artistas de la solidez de JosepColom y Ricardo Requejo.La penuria tradicional en los instrumentos de cuerda seha paliado en parte, pero sólo ha producido un intérpretede talla mundial, el chelista Asier Polo. A su vez, la riquezaen lo cuantitativo de los nuevos ejecutantes de maderas ymetales se ha refinado entregando al menos un clarinetistade excepción, Joan Enric Lluna.Por desgracia, el campo de la música de cámara no presentauna situación muy favorable, aunque una tímida luzparezca alumbrar al final del túnel. Está claro que el problematiene muchas implicaciones que afectan por igual a losgustos y demandas del público y al escaso nivel de atrevimientode los programadores. Desde luego que la circunstanciaera incluso peor hace unos quince años, porque casino existían ciclos de música de cámara de calidad. Hoytales series prosperan cuando menos en Madrid, Barcelona,Valencia y Bilbao, mas se nutren de los grandes nombresinternacionales en cuanto a cuartetos, tríos y dúos se refiere.El caso contrario puede observarse en la programaciónde fundaciones e instituciones locales o autonómicas, quepor un presupuesto totalmente loable incluyen con frecuenciagrupos españoles, pero tales conjuntos cuando no sonuna reunión azarosa de músicos cuentan con una actividadanual bastante restringida. Proliferan todo tipo de ensemblesy ensambles con las denominaciones más pintorescastopográficas, musicales o pictóricas.Una situación que obviamente afecta a la calidad de losresultados, si bien hay que reconocer que la labor de estasagrupaciones más o menos ocasionales no es totalmenteineficaz, puesto que atienden tanto al patrimonio hispanocomo a las manifestaciones más recónditas del repertoriointernacional.141