203 Dic - Scherzo

ACTUALIDADPORTUGALMalagnini en su primer OtelloLA VIVENCIA EXTERIOR DE UN DRAMA INTERIORTeatro Nacional de São Carlos. 31-X-2005. Verdi, Otello. Mario Malagnini (Otello), Dimitra Theodossiou (Desdemona), CarloGuelfi (Iago) Carlos Guilherme (Cassio). Director musical: Antonio Pirolli. Director de escena: Nicolas Joël. Escenografía: EzioFrigerio. Vestuario: Franca Squarciapino. Iluminación: Venicio Cheli.La temporada de óperadel Teatro Nacional deSão Carlos, en Lisboa,abrió sus puertas con elOtello, de Verdi. La producciónera originaria deToulouse, en cuyo Capitolese estrenó hace cuatro añoscon puesta en escena deNicolas Joël, el mismo queahora se hizo cargo de laescena en Lisboa, y tres elementosde la escuela deStrehler: Frigerio, Squarciapinoy Cheli. En Lisboa, AntonioPirolli fue el responsablepor la dirección musical ylos principales papeles fueronatribuidos al tenor MarioMalagnini, en su primer Otello,la soprano Dimitra Theodossiou,el barítono CarloGuelfi y finalmente el tenorCarlos Guilherme.La puesta en escena deJoël tenía como base un historicismoestilizado, patenteen el ambiente y en el guardarropa(ambos bellísimos,dominados por tonos pastel,mientras Desdémona usabaun blanco contrastante). A lolargo de la ópera, logró unequilibrio entre la mobilidaden todo el escenario y la concentraciónen aquellos puntosprivilegiados de mejorproyección sonora. En lacomposición del espacio, Joëlprefirió las paredes/murallas(actos I-III), que se abrían ofracturaban según las exigenciasdramatúrgicas, creandode esta forma vários planosLISBOAMario Malagnini y Dimitra Theodossiou en Otello de Verdiespaciales y de luz. En el actoIV, la cámara de Desdémonaparece la cripta de una basílica,impresión reforzada por lacama, que se parece a unatumba.En relación a la construc-ción de los personajes, huboalgunos desequilibrios:Malagnini abusó de un lenguajecorporal adecuado enun Trovador pero desajustadoen este tardío Otello —porque aquí el drama esAlfredo Rochaesencialmente interior—,haciendo sobresalir lasexplosiones de ira y de celosque se suceden a lo largo dela obra. Guelfi no se puso deacuerdo con respecto a lanaturaleza de Iago: ¿un cínicodiscípulo de Maquiaveloo un ser mefistofélico? Puededecirse que su interpretaciónosciló entre los dos campos.Theodossiou fue unaDesdemona perfecta, lograndouna armonía de fragilidady madurez. Carlos Guilherme,por su parte, hizo deCassio un bufo, cuando solamentees un débil. Malagninise portó bien en el aspectovocal, aunque su voz detenor es todavía “demasiado”lírica para un Otello.Theodossiou sumó un triunfomás en Lisboa y Guelfipodría haber mantenido lavariedad y sutileza de articulaciónque demostró en elprimer acto.En el foso, la OrquestaSinfónica Portuguesa tuvoun desempeño razonable, alque le faltó mayor seguridaden las cuerdas, sobre todoen el registro agudo. Pirollisupo extraer colores, ímpetuy densidad siempre que fuenecesario. Buenas tambiénlas prestaciones del Coro delTeatro S. Carlos y de losPequeños Cantores de laAcademia de Amadores dela Música.Bernardo MarianoVII CONCURSO DE VIOLIN, VIOLA-CELLO “VILLA DE LLANES” 2005(Edición Nacional) 22, 23 y 24 de agosto de 2006XIX CURSOINTERNACIONALDE MUSICALlanes - AsturiasDel 16 al 31 de Agosto de 2006Violín: José Ramón Hevia, Serguei Fatkulin, Anna Baget,Aitor Hevia *, Cibrán Sierra *Viola: Thuan Do Minh, Lander Etxebarría *Cello: Lluis Claret, Adolfo Gutiérrez, Helena Poggio *Orquesta: Pablo González* Cuarteto Quiroga54Asociación de Músicos de Asturias. C/ Monte Gamonal, 21-6º D. 33012 Oviedo EspañaInformación: 985 08 46 90 / 985 25 62 87. Web : www.llanesmusica.com E-mail: mateoluces@telecable.esEXCMO. AYUNTAMIENTO DE LLANES