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Stravinski réagit le 19 octobre :« […] Je regrette, mais je ne puis vous accorder aucune coupure dans Jeu decartes.L’absurde coupure que vous me demandez estropie ma petite marche qui a saforme et son sens constructif dans l’ensemble de la composition (sens constructif quevous prétendez défendre). Vous découpez ma marche uniquement parce que la partiede son milieu et de son développement vous plaît moins que le reste. Ce n’est pas uniraison suffisante à mes yeux et je voudrais vous dire : “Mais vous n’êtes pas chez vous,mon cher”, je ne vous avais jamais dit : “Tenez, vous avez ma partition et vous en ferezce que bon vous plaira.”Je vous répète : ou vous jouez Jeu de cartes tel quel ou vous ne le jouez pas dutout.Vous semblez ne pas avoir compris que ma lettre du 14 octobre était trèscatégorique sur ce point. »Par la suite, ils n’échangeront que quelques lettres, laconiques, froides. En 1961,Ansermet édite en Suisse un volumineux livre musicologique avec un long chapitre quiest une attaque contre l’insensibilité de la musique de Stravinski (et contre sonincompétence en tant que chef d’orchestre). Ce n’est qu’en 1966 (vingt-neuf ans aprèsleur dispute) qu’on peut lire cette petite réponse de Stravinski à une lettre réconcilianted’Ansermet :« Mon cher Ansermet,votre lettre m’a touché. Nous sommes tous les deux assez âgés pour ne paspenser à la fin de nos jours; et je ne voudrais pas finir ces jours avec le poids pénibled’une inimitié. »Formule archétypale dans une situation archétypale : c’est ainsi que souvent, àla fin de leur vie, des amis qui se sont trahis font un trait sur leur hostilité, froidement,sans pour autant redevenir amis.L’enjeu de la dispute qui a fait exploser l’amitié est clair : les droits d’auteur deStravinski, droits d’auteur dits moraux; la colère de l’auteur qui ne supporte pas qu’ontouche à son œuvre; et, de l’autre côté, la vexation d’un interprète qui ne tolère pasl’orgueil de l’auteur et essaie de tracer des limites à son pouvoir.J’écoute Le Sacre du printemps dans l’interprétation de Léonard Bernstein; lecélèbre passage lyrique dans les Rondes printanières me paraît suspect; j’ouvre lapartition :Ce qui, dans l’interprétation de Bernstein, devient :