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texte plus facile à lire, ait créé de temps en temps un alinéa ou ajouté un point-virgule.En effet, même dans cette édition de Brod, le caractère général de la syntaxe de Kafkareste clairement perceptible, et le roman garde son grand souffle.Revenons à notre phrase du troisième chapitre : elle est relativement longue,avec des virgules mais sans points-virgules (dans le manuscrit et dans toutes leséditions allemandes). Ce qui me dérange le plus dans la version vialattienne de cettephrase c’est donc le point-virgule ajouté. Il représente le terme d’un segment logique,une césure qui invite à baisser la voix, à faire une petite pause. Cette césure (bien quecorrecte du point de vue des règles syntactiques) étrangle le souffle de Kafka. David,lui, divise même la phrase en trois parties, avec deux points-virgules. Ces deux pointsvirgulessont d’autant plus incongrus que Kafka pendant tout le troisième chapitre (si onrevient au manuscrit) n’a utilisé qu’un seul point-virgule. Dans l’édition établie par MaxBrod il y en a treize. Vialatte arrive à trente et un. Lortholary à vingt-huit, plus trois deuxpoints.Image typographiqueLe vol, long et enivrant, de la prose de Kafka, vous le voyez dans l’imagetypographique du texte qui, souvent, pendant des pages, n’est qu’un seul paragraphe« infini » où même les longs passages de dialogue sont enfermés. Dans le manuscrit deKafka, le troisième chapitre n’est divisé qu’en deux longs paragraphes. Dans l’édition deBrod il y en a cinq. Dans la traduction de Vialatte, quatre-vingt-dix. Dans la traductionde Lortholary, quatre-vingt-quinze. On a imposé en France aux romans de Kafka unearticulation qui n’est pas la leur : des paragraphes beaucoup plus nombreux, et doncbeaucoup plus courts, qui simulent une organisation plus logique, plus rationnelle dutexte, qui le dramatisent, séparant nettement toutes les répliques dans les dialogues.Dans aucune traduction en d’autres langues, autant que je sache, on n’a changél’articulation originelle des textes de Kafka. Pourquoi les traducteurs français (tous,unanimement) l’ont-ils fait ? Certainement, ils ont dû avoir une raison pour cela.L’édition des romans de Kafka dans la Pléiade comporte plus de cinq cents pages denotes. Pourtant, je n’y trouve pas une seule phrase donnant cette raison.Et pour finir, une remarque sur les petits et les grands caractèresKafka insistait pour que ses livres soient imprimés en très grands caractères. Onle rappelle aujourd’hui avec la souriante indulgence que provoquent les caprices desgrands hommes. Pourtant, il n’y a rien là-dedans qui mérite un sourire; le souhait deKafka était justifié, logique, sérieux, lié à son esthétique, ou, plus concrètement, à safaçon d’articuler la prose.L’auteur qui divise son texte en de nombreux petits paragraphes n’insistera pastellement sur les grands caractères : une page richement articulée peut se lire assezfacilement.Par contre, le texte qui s’écoule en un paragraphe infini est très peu lisible. L’œilne trouve pas d’endroits où s’arrêter, où se reposer, les lignes « se perdent »facilement. Un tel texte, pour être lu avec plaisir (c’est-à-dire sans fatigue oculaire),exige des lettres relativement grandes qui rendent la lecture aisée et permettent de
s’arrêter à n’importe quel moment pour savourer la beauté des phrases.Je regarde Le Château dans l’édition de poche allemande : trente-neuf ligneslamentablement serrées sur une petite page d’un « paragraphe infini » : c’est illisible; oubien c’est lisible seulement comme information, ou comme document, en aucun cascomme un texte destiné à une perception esthétique. En annexe, sur une quarantainede pages : tous les passages que Kafka, dans son manuscrit, avait supprimés. On semoque du désir de Kafka de voir son texte imprimé (pour des raisons esthétiques tout àfait justifiées) avec de grands caractères; on repêche toutes les phrases qu’il a décidé(pour des raisons esthétiques tout à fait justifiées) d’anéantir. Dans cette indifférence àla volonté esthétique de l’auteur, toute la tristesse du destin posthume de l’œuvre deKafka se reflète.
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