Lire le livre - Bibliothèque

mauvais vers). Si le roman est un art et non pas seulement un « genre littéraire », c’estque la découverte de la prose est sa mission ontologique qu’aucun autre art que lui nepeut assumer entièrement.Sur le chemin du roman vers le mystère de la prose, vers la beauté de la prose(car, étant art, le roman découvre la prose en tant que beauté), Flaubert a effectué unpas immense. Dans l’histoire de l’opéra, un demi-siècle plus tard, Janacek a accompli larévolution flaubertienne. Mais si, dans un roman, celle-ci nous paraît toute naturelle(comme si la scène entre Emma et Rodolphe sur fond de comice agricole était inscritedans les gènes du roman en tant que possibilité quasi inévitable), dans l’opéra elle estautrement plus choquante, audacieuse, inattendue : elle contredit le principe del’irréalisme et de l’extrême stylisation qui semblaient inséparables de l’essence mêmede l’opéra.Dans la mesure où ils s’essayèrent à l’opéra, les grands modernistes prirent, leplus souvent, le chemin d’une stylisation encore plus radicale que leurs précurseurs duXIX e siècle : Honegger se tourne vers les sujets légendaires ou bibliques auxquels ildonne une forme oscillant entre opéra et oratorio; le seul opéra de Bartok a pour sujetune fable symboliste; Schönberg a écrit deux opéras : l’un est une allégorie, l’autre meten scène une situation extrême à la limite de la folie. Les opéras de Stravinski sont tousécrits sur des textes versifiés et sont extrêmement stylisés. Janacek est donc allé nonseulement contre la tradition de l’opéra mais aussi contre l’orientation dominante del’opéra moderne.6.Dessin célèbre : un petit homme moustachu, aux épais cheveux blancs, sepromène, un carnet ouvert à la main, et écrit en notes de musique les propos qu’ilentend dans la rue. C’était sa passion : mettre la parole vivante en notation musicale; ila laissé une centaine de ces « intonations du langage parlé ». Cette activité curieuse l’aclassé aux yeux de ses contemporains, dans le meilleur des cas parmi les originaux,dans le pire des cas parmi les naïfs qui n’ont pas compris que la musique est créationet non pas imitation naturaliste de la vie.Mais la question n’est pas : faut-il ou non imiter la vie ? la question est : unmusicien doit-il admettre l’existence du monde sonore en dehors de la musique etl’étudier ? Les études du langage parlé peuvent éclairer deux aspects fondamentaux detoute la musique de Janacek :1) son originalité mélodique : vers la fin du romantisme, le trésor mélodique de lamusique européenne semble s’épuiser (en effet, le nombre de permutations de sept oudouze notes est arithmétiquement limité); la connaissance familière des intonations quine proviennent pas de la musique mais du monde objectif des paroles permet àJanacek d’accéder à une autre inspiration, à une autre source de l’imaginationmélodique; ses mélodies (peut-être est-il le dernier grand mélodiste de l’histoire de lamusique) ont par conséquent un caractère très spécifique et sont reconnaissablesimmédiatement :a) contrairement à la maxime de Stravinski (« soyez économes de vosintervalles, traitez-les comme des dollars »), elles contiennent de nombreux intervallesde grandeur inhabituelle, jusqu’alors impensables dans une « belle » mélodie ;b) elles sont très succinctes, condensées, et presque impossibles à développer,