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dont, en 1959, il transcrit les madrigaux, à Hugo Wolf dont il arrange deux chansons(1968) et à la dodécaphonie envers laquelle il avait d’abord eu de la réticence mais enlaquelle, enfin, après la mort de Schönberg (1951), il a reconnu aussi l’une des piècesde son chez-soi.Ses détracteurs, défenseurs de la musique conçue comme expression dessentiments, qui s’indignaient de l’insupportable discrétion de son « activité affective » etl’accusaient de « pauvreté du cœur », n’avaient pas eux-mêmes assez de cœur pourcomprendre quelle blessure sentimentale se trouve derrière son vagabondage à traversl’histoire de la musique.Mais il n’y a là aucune surprise : personne n’est plus insensible que les genssentimentaux. Souvenez-vous : « Sécheresse du cœur dissimulée derrière le styledébordant de sentiments. »
Quatrième partieUne phraseDans « L’ombre castratrice de saint Garta », j’ai cité une phrase de Kafka, unede celles où toute l’originalité de sa poésie romanesque me paraissait condensée : laphrase du troisième chapitre du Château où Kafka décrit le coït de K. et de Frieda. Pourmontrer avec exactitude la beauté spécifique de l’art de Kafka, au lieu d’utiliser lestraductions existantes j’ai préféré improviser moi-même une traduction le plus fidèlepossible. Les différences entre une phrase de Kafka et ses reflets dans le miroir destraductions m’ont conduit ensuite aux quelques réflexions que voici :TraductionsFaisons défiler les traductions. La première est celle de Vialatte, de 1938 :« Des heures passèrent là, des heures d’haleines mêlées, de battements decœur communs, des heures durant lesquelles K. ne cessa d’éprouver l’impression qu’ilse perdait, qu’il s’était enfoncé si loin que nul être avant lui n’avait fait plus de chemin; àl’étranger, dans un pays où l’air même n’avait plus rien des éléments de l’air natal, oùl’on devait étouffer d’exil et où l’on ne pouvait plus rien faire, au milieu d’insanesséductions, que continuer à marcher, que continuer à se perdre. »On savait que Vialatte se comportait un peu trop librement à l’égard de Kafka;c’est pourquoi les Éditions Gallimard ont voulu faire corriger ses traductions pourl’édition des romans de Kafka dans la Pléiade en 1976. Mais les héritiers de Vialatte s’ysont opposés; ainsi est-on arrivé à une solution inédite : les romans de Kafka sontpubliés dans la version fautive de Vialatte, tandis que Claude David, éditeur, publie sespropres corrections de la traduction à la fin du livre sous forme de notes incroyablementnombreuses, si bien que le lecteur est obligé, afin de restituer dans son esprit une« bonne » traduction, de tourner perpétuellement les pages pour regarder les notes. Lacombinaison de la traduction de Vialatte avec les corrections à la fin du livre constitueen fait une deuxième traduction française que je me permets de désigner, pour plus desimplicité, du seul nom de David :« Des heures passèrent là, des heures d’haleines mêlées, de battements decœur confondus, des heures durant lesquelles K. ne cessa d’éprouver l’impression qu’ils’égarait, qu’il s’enfonçait plus loin qu’aucun être avant lui; il était dans un paysétranger, où l’air même n’avait plus rien de commun avec l’air du pays natal; l’étrangetéde ce pays faisait suffoquer et pourtant, parmi de folles séductions, on ne pouvait quemarcher toujours plus loin, s’égarer toujours plus avant. »Bernard Lortholary a le grand mérite d’avoir été radicalement insatisfait destraductions existantes et d’avoir retraduit les romans de Kafka. Sa traduction duChâteau date de 1984 :« Là passèrent des heures, des heures de respirations mêlées, de cœurs battantensemble, des heures durant lesquelles K. avait le sentiment constant de s’égarer, oubien de s’être avancé plus loin que jamais aucun homme dans des contrées étrangères,
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