Onda_etudedanse_complet
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ANNEXES<br />
119<br />
b. Cela a-t-il eu un effet positif sur votre diffusion ?<br />
pas du tout positif peu positif assez positif très positif<br />
20. a. Lors de vos tournées sans résidence, quel est en moyenne le temps de travail consacré aux actions de sensibilisation<br />
artistique par lieu ?<br />
moins de 2 heures de 2 à moins de 4 h de 4h à moins de 8h<br />
de 8h à 16h<br />
plus de 16h<br />
b. Les actions de sensibilisation artistique menées vous paraissent-elles pertinentes pour :<br />
Le développement du public<br />
L’éducation artistique des jeunes spectateurs<br />
Le développement d’une culture chorégraphique pour des adultes<br />
La relation d’écoute des spectateurs pendant la représentation<br />
Enrichir les prochaines créations<br />
Répondre à la demande des programmateurs<br />
Répondre à la demande des partenaires publics<br />
pas pertinent,<br />
seulement<br />
chronophage<br />
peu pertinent assez pertinent très pertinent<br />
c. Lors de vos tournées sans résidence, les actions de sensibilisation artistique sont-elles le plus souvent rémunérées ?<br />
par la structure programmatrice<br />
incluses dans le forfait du contrat de cession<br />
d. Depuis 2014 (ou l’année de création de votre compagnie si elle est postérieure), le volume de vos actions de sensibilisation<br />
artistique a-t-il augmenté ?<br />
pas du tout peu assez beaucoup<br />
III. LE DEVENIR DE LA DIFFUSION<br />
21. Comment envisagez-vous l’évolution future de votre diffusion de spectacles en France ?<br />
22. Comment envisagez-vous l’évolution future de votre diffusion de spectacles hors de France ?<br />
23. Citez trois obstacles au développement de la diffusion de la danse en France.<br />
24. Citez trois conditions nécessaires au développement de la diffusion de la danse en France.
Change language