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66 LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011 À 2017 ONDA.FR
Le phénomène de massification de la communication numérique
globalisée, observé par des directions de structures, peut être mis en relation
avec les difficultés de diffusion des compagnies chorégraphiques.
“ A tous les festivals de rue ils ont envoyé un mail qui est similaire.
C’est compliqué et révélateur de leurs difficultés, ils tapent un peu
partout de façon uniforme. On faisait la remarque lors de la dernière
réunion de notre réseau régional : […] depuis cinq ans, c’est de pire
en pire et, au niveau de la danse c’est de pire en pire, parce qu’il y
a, je pense, de moins en moins de programmation de danse dans les
salles pluridisciplinaires. ”
(Directrice, structure pluridisciplinaire 19)
“ Le style écrit du dossier peut indisposer des programmateurs attachés
à la simplicité du discours pour refléter la dynamique vivante du
spectacle de danse proposé et rétifs au « jargon philosophique ». ”
(Directrice, structure dédiée 11).
La place de la danse dans les structures
pluridisciplinaires ou non spécialisées en danse
L’étude d’Arcadi sur la diffusion de la danse en Île-de-France de
2003 à 2012 a indiqué une tendance à la réduction de la place de la
danse dans les lieux de diffusion pluridisciplinaires non labellisés,
en contraste avec la hausse du nombre de représentations chorégraphiques
dans les lieux dédiés à la danse 45 . L’étude d’Opale et
d’Arcadi sur les théâtres de ville franciliens confirme cette tendance
à la baisse du poids de la danse dans leur programmation en comparant
les saisons 2011-2012 et 2012-2013 au profit du théâtre, des
arts de la marionnette et du théâtre d’objets 46 .
Les structures pluridisciplinaires ayant renseigné le nombre de
spectacles et de représentations par domaine artistique pour les
trois saisons de 2014/2015 à 2016/2017 sont constituées de 22 établissements
culturels de ville, 23 scènes conventionnées, 23 scènes
nationales, 5 CDN et 13 autres structures (dont des festivals, EPIC
et lieux indépendants). Les données des tableaux sont centrées sur
les trois premiers types de structures pluridisciplinaires, les plus
représentatifs de leur catégorie.
Alors que les directions des structures 11 et 16 ont indiqué en
entretien la plus forte attractivité actuelle des arts du cirque auprès
des publics, les réponses de l’échantillon sur l’évolution du nombre
et de la part des spectacles de danse dans la programmation des
structures pluridisciplinaires ne corroborent pas un phénomène de
substitution de la danse par les arts du cirque. Il convient néanmoins
de prendre en compte le biais possible d’auto-sélection avec un
recueil de données auprès des directions de structures plus motivées
par la programmation chorégraphique.
La progression du poids des arts de cirque dans la programmation
n’a pas empêché une hausse de la part des spectacles de danse
pour les scènes conventionnées. Dans un contexte où le nombre
moyen de spectacles programmés par les scènes nationales répondantes
a légèrement reculé au cours des trois saisons, en passant de
54 en 2014/2015 à 52,7 en 2016/17, la part de la danse s’est stabilisée.
Le renforcement du poids des arts du cirque dans la programmation
s’est plutôt effectué au détriment du théâtre et des autres domaines
artistiques.
Nombre moyen de spectacles programmés par les structures pluridisciplinaires selon le domaine artistique
(saisons 2014/15 à 2016-17)
Etabl.
Cult. Ville
Scène
Convent.
Scène
Nationale
2014/
2015
Danse Théâtre Cirque Autres Total
2015/
2016
2016/
2017
2014/
2015
2015/
2016
2016/
2017
2014/
2015
2015/
2016
2016/
2017
2014/
2015
2015/
2016
2016/
2017
4,5 4,8 4,4 11,8 11,4 11,2 2,8 2,2 2,5 12,6 13,8 13,6 31,8 32,4 31,7
11,0 10,6 11,7 12,7 12,1 13,1 3,2 4,2 4,4 13,0 13,2 12,7 41,7 40,5 41,9
11,1 10,7 10,9 17,5 16,2 16,7 5,8 5,7 6,3 19,7 18,3 18,9 53,2 53,9 56,3
2014/
2015
2015/
2016
2016/
2017
45. Arcadi, « La diffusion des spectacles de danse en Île-de-France de 2003 à 2012 », Cultures en Île-de-France # 2, 2013, p. 13-14.
46. Bruno Colin, « Approche de l’activité des théâtres de ville franciliens (2012-2013). Un portrait économique des scènes publiques permanentes », Cultures en Île-de-
France # 5, 2016, p. 21.