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66 LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011 À 2017 ONDA.FR Le phénomène de massification de la communication numérique globalisée, observé par des directions de structures, peut être mis en relation avec les difficultés de diffusion des compagnies chorégraphiques. “ A tous les festivals de rue ils ont envoyé un mail qui est similaire. C’est compliqué et révélateur de leurs difficultés, ils tapent un peu partout de façon uniforme. On faisait la remarque lors de la dernière réunion de notre réseau régional : […] depuis cinq ans, c’est de pire en pire et, au niveau de la danse c’est de pire en pire, parce qu’il y a, je pense, de moins en moins de programmation de danse dans les salles pluridisciplinaires. ” (Directrice, structure pluridisciplinaire 19) “ Le style écrit du dossier peut indisposer des programmateurs attachés à la simplicité du discours pour refléter la dynamique vivante du spectacle de danse proposé et rétifs au « jargon philosophique ». ” (Directrice, structure dédiée 11). La place de la danse dans les structures pluridisciplinaires ou non spécialisées en danse L’étude d’Arcadi sur la diffusion de la danse en Île-de-France de 2003 à 2012 a indiqué une tendance à la réduction de la place de la danse dans les lieux de diffusion pluridisciplinaires non labellisés, en contraste avec la hausse du nombre de représentations chorégraphiques dans les lieux dédiés à la danse 45 . L’étude d’Opale et d’Arcadi sur les théâtres de ville franciliens confirme cette tendance à la baisse du poids de la danse dans leur programmation en comparant les saisons 2011-2012 et 2012-2013 au profit du théâtre, des arts de la marionnette et du théâtre d’objets 46 . Les structures pluridisciplinaires ayant renseigné le nombre de spectacles et de représentations par domaine artistique pour les trois saisons de 2014/2015 à 2016/2017 sont constituées de 22 établissements culturels de ville, 23 scènes conventionnées, 23 scènes nationales, 5 CDN et 13 autres structures (dont des festivals, EPIC et lieux indépendants). Les données des tableaux sont centrées sur les trois premiers types de structures pluridisciplinaires, les plus représentatifs de leur catégorie. Alors que les directions des structures 11 et 16 ont indiqué en entretien la plus forte attractivité actuelle des arts du cirque auprès des publics, les réponses de l’échantillon sur l’évolution du nombre et de la part des spectacles de danse dans la programmation des structures pluridisciplinaires ne corroborent pas un phénomène de substitution de la danse par les arts du cirque. Il convient néanmoins de prendre en compte le biais possible d’auto-sélection avec un recueil de données auprès des directions de structures plus motivées par la programmation chorégraphique. La progression du poids des arts de cirque dans la programmation n’a pas empêché une hausse de la part des spectacles de danse pour les scènes conventionnées. Dans un contexte où le nombre moyen de spectacles programmés par les scènes nationales répondantes a légèrement reculé au cours des trois saisons, en passant de 54 en 2014/2015 à 52,7 en 2016/17, la part de la danse s’est stabilisée. Le renforcement du poids des arts du cirque dans la programmation s’est plutôt effectué au détriment du théâtre et des autres domaines artistiques. Nombre moyen de spectacles programmés par les structures pluridisciplinaires selon le domaine artistique (saisons 2014/15 à 2016-17) Etabl. Cult. Ville Scène Convent. Scène Nationale 2014/ 2015 Danse Théâtre Cirque Autres Total 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 4,5 4,8 4,4 11,8 11,4 11,2 2,8 2,2 2,5 12,6 13,8 13,6 31,8 32,4 31,7 11,0 10,6 11,7 12,7 12,1 13,1 3,2 4,2 4,4 13,0 13,2 12,7 41,7 40,5 41,9 11,1 10,7 10,9 17,5 16,2 16,7 5,8 5,7 6,3 19,7 18,3 18,9 53,2 53,9 56,3 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 45. Arcadi, « La diffusion des spectacles de danse en Île-de-France de 2003 à 2012 », Cultures en Île-de-France # 2, 2013, p. 13-14. 46. Bruno Colin, « Approche de l’activité des théâtres de ville franciliens (2012-2013). Un portrait économique des scènes publiques permanentes », Cultures en Île-de- France # 5, 2016, p. 21.
LA MISE EN RELATION DES COMPAGNIES ET DES STRUCTURES DE DIFFUSION 67 Pourcentage moyen de spectacles programmés par les structures pluridisciplinaires selon le domaine artistique (saisons 2014/15 à 2016-17) Etabl. Cult. Ville Scène Convent. Scène Nationale 2014/ 2015 Danse Théâtre Cirque Autres 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 14,0 14,7 13,9 37,1 35,3 35,2 8,9 6,7 8,0 40,1 43,3 42,8 26,3 26,1 27,9 30,6 29,9 31,3 7,6 10,3 10,6 35,6 33,7 30,2 20,9 19,8 19,3 32,9 30,1 29,6 10,9 10,6 11,3 35,3 39,5 39,9 2016/ 2017 Le nombre moyen de représentations chorégraphiques est resté assez stable pour les établissements culturels de ville et les scènes conventionnées qui ont répondu au questionnaire tandis qu’il a augmenté au même rythme que le nombre total de représentations pour les scènes nationales répondantes. Nombre moyen de représentations programmées par les structures pluridisciplinaires selon le domaine artistique (saisons 2014/15 à 2016-17) Etabl. Cult. Ville Scène Convent. Scène Nationale 2014/ 2015 Danse Théâtre Cirque Autres 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 2014/ 2015 2015/ 2016 8,1 9,0 8,5 24,6 23,5 23,8 6,2 5,0 6,0 16,7 19,8 22,2 18,9 17,0 18,9 34,9 35,7 39,6 10,1 8,7 10,0 21,6 28,8 27,0 19,1 20,0 22,3 45,2 48,3 56,5 13,3 14,1 15,3 28,9 34,2 33,3 2016/ 2017 La diversification de la programmation au cours de la période s’est effectuée par la musique pour les établissements culturels de ville, par le théâtre pour les scènes conventionnées, par le théâtre et les arts de la marionnette pour les scènes nationales. Le poids des arts du cirque est resté stable pour ces dernières et a un peu diminué pour les établissements culturels de ville et les scènes conventionnées. En conclusion de cette section, les démarches contreproductives de certaines compagnies dans un contexte de sur sollicitation des programmateurs portent notamment sur des envois groupés de courriels standardisés. Les connaissances personnelles des chorégraphes, d’interprètes ou de directions de structures associées au montage du spectacle accroissent la probabilité de capter l’attention, tout en laissant une place au hasard. La réduction de la part de la danse dans la programmation des structures pluridisciplinaires, pointée par les études franciliennes antérieures, n’est pas corroborée par les réponses au questionnaire, tandis que l’exploitation de la base de données de la SACD a indiqué une stabilisation de cette part dans les structures de diffusion labellisées et un recul des scènes et saisons municipales en 2014. 2. Le financement des projets de spectacles La capacité de diffusion des spectacles est influencée par les conditions de leur financement puisque les accords de coproduction s’accompagnent de préachats qui construisent les premières séries de représentations. Les autoproductions fragilisent d’emblée les possibilités de circulation des spectacles. L’analyse de l’évolution des partenariats de cofinancement sera suivie de celle des contrats de diffusion avant d’aborder la vision contrastée de l’évolution des prix de cession. Les structures ont plutôt souligné une tendance à leur hausse à la suite de la recherche par les compagnies d’une compensation de la dégradation de leurs conditions de coproduction. Les équipes chorégraphiques ont plutôt manifesté leurs inquiétudes sur les pressions exercées pour réduire leurs marges bénéficiaires lors des tournées des spectacles. Les partenariats de cofinancement Nombre moyen de spectacles chorégraphiques coproduits et nombre moyen total de spectacles de danse diffusés en France par les structures (saisons 2014/15 à 2016-17) Spectacles coproduits 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 Total des spectacles 2014/ 2015 2015/ 2016 2016/ 2017 Spécialisée 6,8 6,7 7,5 23,1 22 24,5 Pluridisciplinaire 1,4 1,2 1,7 7,7 7,5 8,1 TOTAL 3 2,8 3,5 11,8 11,5 12,4 Les réponses au questionnaire des structures ayant coproduit au moins un spectacle chorégraphique indiquent une plus forte implication des structures spécialisées dans la danse, avec un taux moyen d’environ 30 % de spectacles chorégraphiques diffusés qui ont été coproduits contre 20 % pour les structures pluridisciplinaires. Les CDCN ont indiqué être le plus souvent impliqués dans les coproductions avant les CCN, tandis que les établissements culturels de ville ont signalé être le plus en retrait. La différence s’explique en partie par les accueils studios qui relèvent des missions des CCN et des CDCN.
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