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134 LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011 À 2017 ONDA.FR<br />
Annexe 5 – La grille d’entretien semi-directif pour les structures<br />
IDENTITÉ DE L’ÉTABLISSEMENT<br />
Éléments socio juridiques<br />
Forme juridique (degré de contrôle des collectivités territoriales et de l’État dans les associations « transparentes », les EPCC, les sociétés<br />
commerciales subventionnées)<br />
Année de création / labellisation éventuelle de l’établissement<br />
Année de nomination de la direction actuelle<br />
Tranche d’âge de la direction<br />
Qui détient les licences d’entrepreneur de spectacles vivants ?<br />
Qui négocie les financements publics (État / collectivités territoriales / Union européenne) ?<br />
Qui arrête la programmation ? Quelles personnes associées dans le processus de programmation ?<br />
Positionnement artistique et idéologique<br />
Parcours professionnel antérieur de la direction artistique et administrative<br />
Projet artistique et culturel général (notamment si établissement pluridisciplinaire) de la direction et degré de continuité /<br />
d’infléchissements par rapport aux directions antérieures<br />
Quelle place souhaitée des genres chorégraphiques dans ce projet antérieure / actuelle / à venir ?<br />
Quels obstacles / éléments facilitateurs à l’évolution de la place de ces genres dans le sens souhaité ?<br />
Étapes du développement : quels événements marquants ont conforté ou infléchi la vision stratégique de l’établissement quant à sa<br />
programmation chorégraphique ?<br />
Les équipements<br />
Jauge de la (des) salle(s) ?<br />
Si plusieurs salles, la programmation chorégraphique a-t-elle été plus développée dans l’une d’elle ?<br />
Augmentation du nombre de spectacles dans la petite salle à partir de 2014/15<br />
Pour quelles raisons ?<br />
Quelle évolution de la programmation hors les murs ?<br />
Pour la programmation hors les murs : quels objectifs ? quels avantages et contraintes ? quelle prise de risque ?<br />
Comment est décidé le lieu du spectacle ?<br />
LES CHOIX DE PROGRAMMATION EFFECTUÉS<br />
Structuration de la programmation<br />
Comment est pensé l’équilibre de la programmation chorégraphique globale ?<br />
Comment sont choisis les spectacles pour les différents genres ?<br />
Quelle part entre les spectacles déjà vus, les spectacles recommandés et ceux qui sont soutenus dans leur processus de création<br />
(coproduction, préachat) dans la programmation ?
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