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L’ÉTAT QUANTITATIF DE LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011-2015
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Le rapport de diffusion entre la danse contemporaine et la
danse hip-hop s’est inversé au profit de cette dernière à partir
de 2014 pour les compagnies aidées par la Région sans l’État.
Ce rapport a été plus fluctuant dans le cas des équipes non subventionnées
par l’État et/ou la Région. Les spectacles de danse
hip-hop qu’elles ont produits ont connu une diffusion un peu plus
élevée que les spectacles de danse contemporaine en 2011, 2013,
équivalente en 2012, 2014, moins importante en 2015.
Moyenne des représentations en France par maîtrise
d’œuvre et série, des séries des compagnies pour l’enfance
et la jeunesse non aidées par l’État et/ou la Région selon
l’esthétique dominante des spectacles de 2011 à 2015
III. LES STRUCTURES DE DIFFUSION
Sur l’ensemble de la période 2011-2015, 3 990 diffuseurs ont
diffusé des spectacles de danse dont les droits ont été perçus par
la SACD.
Nombre de diffuseurs de spectacles chorégraphiques
2011-2015 2011 2012 2013 2014 2015
3990 1669 1721 1730 1606 1605
rep./
maît.
2011 2012 2013 2014 2015
rep./
sér.
série/
maît.
rep./
maît.
rep./
sér.
série/
maît.
rep./
maît.
contemporain 20,8 2,9 7,2 25,3 3,1 8,2 24,2 2,9 8,3 18,3 2,9 6,4 27 3 9,1
danses du monde - - - 12 12 1 15 3 5 9 2,3 4 6 6 1
jazz 6 2 3 6,0 1,4 4,3 14,3 2,2 6,7 26,7 2,4 11 13 1,9 6,8
rep./
sér.
série/
maît.
rep./
maît.
rep./
sér.
série/
maît.
rep./
maît.
rep./
sér.
série/
maît.
Les compagnies pour l’enfance et la jeunesse ont diffusé essentiellement
des spectacles de danse contemporaine. Les seules
exceptions concernent une chorégraphe en danses du monde et
des maîtrises d’œuvre en jazz dont le nombre est passé de 2 en 2011
à 4 en 2015 parmi les équipes non aidées par l’État et/ou la Région.
La diffusion des maîtrises d’œuvre non subventionnées par
l’État ou la Région a été dans l’ensemble la plus élevée pour la
danse contemporaine en s’appuyant sur des séries plus nombreuses
que pour les deux autres styles et plus longues que pour le jazz. Le
rapport entre les danses du monde et le jazz s’est inversé à partir
de 2014 au profit de la danse jazz.
En conclusion de cette section, l’absence majoritaire de subventionnement
des compagnies chorégraphiques par l’État et/ou
les Régions concerne proportionnellement plus les équipes pour
l’enfance et la jeunesse. Le nombre de compagnies soutenues par
leur Région sans l’État a progressé au cours de la période. Les directions
masculines des compagnies françaises tous publics sont les
plus dominantes pour les CCN, les ballets d’opéra hors ONP et les
compagnies conventionnées. La supériorité du nombre de représentations
par maîtrise d’œuvre pour les directions masculines se
retrouve le plus pour les CCN et les ballets d’opéra mais pas pour
les compagnies conventionnées qui ont connu un écart au profit
des directions féminines de 2012 à 2014 et resserré en 2011 et 2015.
Le niveau moyen de diffusion est corrélé au type de subventionnement
avec le niveau le plus haut pour le ballet de l’ONP puis les
CCN et le plus bas pour les équipes non soutenues par l’État et/ou
la Région. En dehors des ballets d’opéra majoritairement diffusés
sur leur site, le rayonnement national est également proportionné
au type de subventionnement et augmente le nombre de séries de
représentations. Les ballets d’opéra sont beaucoup plus orientés
vers la danse classique tandis que la place dominante de la danse
contemporaine dans la diffusion, mesurée par le nombre moyen
de représentations par maître d’œuvre est un peu contestée par
la progression de la danse hip-hop. Cette évolution ne concerne
pas les compagnies conventionnées toutefois.
Le nombre de diffuseurs de spectacles chorégraphiques a
baissé de 7 % entre 2013 et 2014 puis s’est stabilisé. Cette baisse
entre 2013 et 2014 est surtout liée à la réduction du nombre de diffuseurs
n’ayant programmé des spectacles de danse qu’une seule
année, passé de 446 en 2013 à 337 en 2014. En 2015, la stabilité
globale du nombre de diffuseurs masque une évolution marquée
par une remontée du nombre de diffuseurs n’ayant programmé
de la danse que sur une seule année (422) et un fléchissement
du nombre des structures engagées sur deux à trois années de
programmation chorégraphique (521 en 2014 et 444 en 2015), à
relativiser pour ces deux faits par l’effet de bord de la période.
L’ampleur des inégalités
Les inégalités entre les diffuseurs se sont un peu accentuées au
cours de la période avec une augmentation du nombre de représentations
au-dessus duquel se situent les 10 % des diffuseurs les plus
importants (13 en 2011 et 15 en 2015). Le 99 ème centile, c’est-à-dire
le niveau au-dessus duquel se situe le 1 % des structures qui ont
le plus diffusé, a été plus fluctuant entre 34 et 44 représentations.
Le nombre moyen annuel de représentations chorégraphiques
diffusées par les structures est passé de 5,1 à 5,5 tandis que la
médiane est restée stable à deux représentations.