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42 LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011 À 2017 ONDA.FR Répartition en % des représentations des spectacles pour l’enfance et la jeunesse selon leur esthétique dominante et le type de structure (2011-2015) TYPE STRUCTURE baroque butō classique contemp. d. monde hip-hop jazz Assoc. département. 0 0 0 0 0 0 100 100 6 Bibliothèque 0 0 0 79,6 0 0 20,4 100 157 Département/Région 0 0 0 90,2 0 0 9,8 100 41 CCN 0 0 0 97,9 0 2,1 0 100 144 CDCN 0 0 0 96,3 0 3,7 0 100 161 CDN 0 0 0 100 0 0 0 100 218 Compagnie 0 0 0 94,6 1,7 0,2 3,5 100 423 Compagnie avec lieu 0 0 0 89,3 0 10,7 0 100 75 Et. cult. patrimonial 0 0 0 92,3 0 7,7 0 100 26 Et. culturel fin. croisé 0 1,65 0 96,2 1,4 0,8 0 100 364 Et. public national 0 0 0 96,4 3,6 0 0 100 84 Et. culturel étranger 0 0 0 100 0 0 0 100 2 Et. d'enseignement 0 0 0 55,8 44,2 0 0 100 43 Education populaire 0 0 0 95,1 0 0 4,9 100 224 Festival 1 0,3 0 96,2 0,3 0,3 1,9 100 318 ONP 0 0 11,8 88,2 0 0 0 100 51 Opéras autres 0 0 3,6 96,4 0 0 0 100 55 Producteur privé 0 0 0 81,5 0 7,4 11,1 100 27 Autre réseau labellisé 0 0 0 100 0 0 0 100 45 Scène conventionnée 0 0 0 99,1 0 0,9 0 100 1239 Scèn. convent.-danse 0 0,7 0 94,3 2,8 2,1 0 100 422 Scène nationale 0 0,5 0 98 0 0,9 0,5 100 915 Théâtre/CC municipal 0 0,2 0 97,1 0,6 0,9 1,2 100 2756 Saison municipale 0 0 0 93,9 0,3 2,3 3,5 100 1452 Autre 0 0 0 97 0 1 2 100 100 TOTAL 0 0,2 0,1 95,9 0,7 1,2 1,8 100 9348 TOTAL % TOTAL REP. Certains types de structures se sont spécifiés par un décentrement plus sensible vers d’autres familles esthétiques, sur un nombre de représentations néanmoins assez faible. Les établissements d’enseignement ont mis le plus en avant les danses du monde dans leur programmation chorégraphique pour l’enfance et la jeunesse avec Nartaki de Cécile Pradeu-Kanagasabai dont la compagnie n’est pas centrée seulement sur les enfants et adolescents. Les bibliothèques se sont, proportionnellement à leur volume de diffusion, le plus impliquées dans la diffusion de la danse jazz. Il s’agit de deux spectacles chorégraphiés par Nathalie Ardilliez, notamment Dezelle Opié. Tout comme pour les spectacles tous publics, ce sont les producteurs privés qui se sont le plus diversifiés, sur un nombre de représentations certes faible, en s’engageant plus fortement pour la diffusion de la danse hip-hop avec Esperluette de Fouad Boussouf et Bon’App de Nabil Ouelhadj, et de la danse jazz avec une série de Dezelle Opié de Nathalie Ardilliez. Proportionnellement à leur diffusion assez restreinte, les compagnies avec lieu et les établissements culturels patrimoniaux se sont plus impliqués dans la programmation de la danse hip-hop. En conclusion de cette section, les producteurs privés se caractérisent par leur plus grande ouverture à la diversité des esthétiques dans leurs choix de diffusion. Les spectacles de danse hip-hop circulent dans des circuits de diffusion plus diversifiés en termes de types de structures. Les bibliothèques se spécifient par une diffusion plus marquée de la danse baroque pour les spectacles tous publics et de la danse jazz pour les spectacles pour l’enfance et la jeunesse. Les établissements d’enseignement se caractérisent aussi par une plus grande diversité esthétique avec la mise en avant de la danse hip-hop, du buto, des danses du monde. Néanmoins ces flux plus diversifiés concernent un faible nombre de représentations. 3. La répartition géographique des diffuseurs La diffusion selon les régions La concentration de la diffusion des spectacles en Île-de-France se stabilise autour de 27 % des représentations chorégraphiques. Le Centre Val de Loire et la Bourgogne Franche-Comté sont les régions, initialement en retrait, qui ont connu une progression de leur part dans la diffusion de la danse entre 2011 et 2015. Le poids de la Bretagne, des Hauts-de-France, de la Normandie et de la Provence- Alpes-Côte d’Azur s’est contracté tandis que la Nouvelle Aquitaine et l’Occitanie ont consolidé leur position.
L’ÉTAT QUANTITATIF DE LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011-2015 43 Nombre et répartition en % des représentations programmées dans les différentes régions (2011-2015) 2011 2012 2013 2014 2015 représ. % repr. représ. % repr. représ. % repr. représ. % repr. représ. % repr. Auvergne Rhône-Alpes 875 10,2 987 11,0 954 10,4 1030 11,7 881 9,9 Bourgogne Fr.-Comté 224 2,6 257 2,9 261 2,8 248 2,8 313 3,5 Bretagne 488 5,7 564 6,3 469 5,1 437 5,0 441 4,9 Centre Val de Loir 158 1,8 242 2,7 242 2,6 220 2,5 225 2,5 Corse 31 0,4 20 0,2 23 0,2 20 0,2 22 0,2 Grand Est 443 5,2 426 4,7 456 5,0 461 5,2 469 5,3 Hauts de France 582 6,8 639 7,1 630 6,8 507 5,8 486 5,4 Île-de-France 2264 26,4 2338 26,1 2543 27,6 2401 27,3 2421 27,1 Normandie 523 6,1 485 5,4 480 5,2 395 4,5 429 4,8 Nouvelle Aquitaine 771 9,0 838 9,3 838 9,1 917 10,4 835 9,4 Occitanie 608 7,1 637 7,1 746 8,1 699 7,9 716 8,0 Prov. Alp. Côte d'Azur 1031 12,0 1016 11,3 1035 11,2 902 10,2 994 11,1 Pays de la Loire 449 5,2 384 4,3 396 4,3 470 5,3 562 6,3 DOM-TOM 144 1,7 136 1,5 130 1,4 101 1,1 125 1,4 TOTAL 8591 100 8969 100 9203 100 8808 100 8919 100 Le nombre moyen de représentations par spectacle est le plus élevé pour les régions d’Île-de-France et de Provence-Alpes-Côte d’Azur sur l’ensemble de la période, en raison de séries en moyenne plus longues. Les écarts du nombre moyen de représentations par spectacle par rapport à la moyenne d’ensemble (2,9 à 3) ont eu tendance à se réduire au cours de la période, à l’exception du Centre Val de Loire, de la Corse et à partir de 2013 de la Normandie, dans lesquelles les structures ont programmé des séries en moyenne plus courtes et moins nombreuses. Le niveau plus élevé de l’Îlede-France s’est également renforcé en 2015, en lien avec des séries plus nombreuses. La comparaison de la répartition régionale des représentations chorégraphiques diffusées par les équipes produites en France et hors de France sur la période 2011-2015 indique une présence proportionnellement plus importante des spectacles internationaux d’abord dans les départements et territoires d’Outre-mer, puis l’Île-de-France et la région Provence-Alpes-Côte d’Azur. Les régions proportionnellement les plus en retrait ont été les Pays de la Loire, la Bourgogne Franche-Comté et la Corse avec une part inférieure de moitié par rapport à leur part dans la diffusion des spectacles produits en France. Nombre moyen de représentations par spectacle et série, et de séries par spectacle selon la région administrative de 2011 à 2015 rep./ sp. 2011 2012 2013 2014 2015 rep./ sér. sér./ sp. rep./ sp. rep./ sér. sér./ sp. Auvergne Rhône-Alpes 2,9 1,8 1,6 3,1 2,0 1,6 3,1 1,8 1,7 3,2 1,9 1,7 3,1 1,8 1,7 Bourgogne Fr.-Comté 2,0 1,7 1,2 1,8 1,5 1,2 1,9 1,5 1,3 1,9 1,5 1,2 2,3 1,7 1,3 Bretagne 2,7 1,8 1,5 3,3 1,9 1,7 2,5 1,7 1,5 2,4 1,8 1,4 2,7 1,8 1,5 Centre Val de Loir 1,9 1,5 1,2 2,1 1,7 1,2 2,0 1,6 1,3 2,1 1,5 1,3 1,8 1,4 1,3 Corse 2,8 1,6 1,7 1,8 1,3 1,5 2,3 1,8 1,3 2,9 1,5 1,9 1,7 1,5 1,2 Grand Est 2,5 1,9 1,4 2,2 1,8 1,3 2,3 1,8 1,3 2,4 1,9 1,2 2,7 1,8 1,5 Hauts de France 2,6 1,7 1,5 2,9 1,9 1,5 2,6 1,7 1,5 2,4 1,6 1,4 2,3 1,5 1,5 Île-de-France 3,7 2,4 1,5 3,8 2,5 1,5 4,0 2,4 1,7 3,6 2,3 1,5 4,1 2,4 1,7 Normandie 2,8 2,0 1,4 3,1 2,1 1,5 2,6 2,0 1,3 2,7 2,0 1,4 2,5 1,7 1,4 Nouvelle Aquitaine 2,7 1,7 1,5 2,8 1,8 1,6 2,7 1,7 1,6 3,0 1,9 1,5 2,8 1,7 1,6 Occitanie 2,4 1,6 1,5 2,7 1,8 1,5 2,8 1,9 1,4 2,9 1,9 1,5 2,8 1,9 1,5 Prov. Alp. Côte d'Azur 4,0 2,9 1,4 3,6 2,8 1,3 3,5 2,7 1,3 3,5 2,6 1,3 3,5 2,6 1,4 Pays de la Loire 2,4 1,6 1,5 2,3 1,6 1,4 2,5 1,7 1,5 2,5 1,7 1,5 3,0 1,9 1,6 DOM-TOM 2,9 2,0 1,5 2,3 1,8 1,3 3,0 1,7 1,8 2,7 1,6 1,8 3,3 2,2 1,5 TOTAL 2,9 2,0 1,5 3,0 2,0 1,5 3,0 2,0 1,5 2,9 2,0 1,5 3,0 2,0 1,5 rep./ sp. rep./ sér. sér./ sp. rep./ sp. rep./ sér. rep./ sp. rep./ sér. sér./ sp. rep./ sp.
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