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LA MISE EN RELATION AVEC LES PUBLICS
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Nombre moyen de spectacles programmés selon la taille de la distribution artistique (2014-2017)
1 à 2 interprètes 3 à 5 interprètes plus de 5 interprètes
Evolution 2014/15 2015/16 2016/17 2014/15 2015/16 2016/17 2014/15 2015/16 2016/17
hausse 6,8 7,5 8,5 3,5 4,8 5,6 3,6 4,5 5,4
stable 4,0 3,8 4,3 2,7 2,8 2,3 1,6 1,8 2,5
contrastée 4,8 4,7 3,6 3,1 2,2 2,9 4,4 4,2 4,2
baisse 3,0 3,2 2,4 2,7 2,2 1,8 2,8 3,0 2,9
TOTAL 4,7 4,9 4,7 3,0 3,0 3,2 3,1 3,4 3,8
Dans l’ensemble, le nombre moyen de spectacles chorégraphiques
programmés est resté stable pour les pièces ayant au plus
cinq interprètes et a un peu augmenté pour les pièces ayant une distribution
plus nombreuse. Cette hausse a été tirée par les structures
qui ont connu une augmentation ou une stabilité de leur nombre de
représentations chorégraphiques. Cela semble confirmer un intérêt
accru des spectateurs et spectatrices pour les pièces de grand format.
Cependant la vision d’une polarisation de la programmation entre
les solos ou duos et les pièces de plus de cinq interprètes n’est pas
corroborée par les structures répondantes. En effet, la programmation
des pièces de groupe a connu une évolution contrastée au
cours de la période. Le taux de croissance du nombre moyen de
spectacles de ce format a été le plus élevé pour les structures en
expansion et le plus négatif pour les structures qui ont diminué le
nombre de leurs représentations.
Parmi les structures répondantes ayant renseigné le niveau de
leur fréquentation pour les représentations chorégraphiques, la
part des solos, duos et des pièces de trois à cinq interprètes a été
plus importante pour les lieux et festivals qui ont connu un niveau
annuel d’entrées inférieur à 3 500 en danse.
La question sur la composition de la diffusion selon la taille de la
distribution a été posée également aux compagnies pour la période
de 2014 à 2016. Dans l’ensemble, l’évolution est assez similaire à
celle de la structuration de la programmation chorégraphique des
structures avec une relative stabilité des solos ou duos et des pièces
de groupe, et une augmentation du nombre moyen de représentations
des grands formats.
L’hypothèse de polarisation de la diffusion, autour des solos et
duos d’une part et des grands formats d’autre part, n’est pas entièrement
corroborée par l’évolution observée auprès des compagnies
répondantes. Cette hypothèse est plutôt vérifiée auprès des équipes
chorégraphiques qui ont stabilisé ou connu une fluctuation de leurs
représentations avec une contraction de la part des pièces de groupe
dans leur diffusion en moyenne. Les contrastes les plus saisissants
ont opposé les compagnies ayant augmenté leur diffusion, pour
lesquelles la progression a été importante pour les trois formats
de spectacles, et les équipes à la diffusion décroissante, dont le
nombre moyen de représentations s’est réduit pour tous les formats.
L’écart entre les taux de variation du nombre de représentations
chorégraphiques de ces deux pôles a été le plus important pour
Part des solos, duos et des pièces de 3 à 5 interprètes dans la programmation des structures
selon leur nombre d’entrées en danse en % (2014-2017)
Part solos et duos
Part pièces 3 à 5 interprètes
moins de 25% 25 à moins de 50% 50% et plus moins de 25% 25 à moins de 50% 50% et plus
< 3500 entrées 20,5 29,5 50 47,7 31,8 20,5
3500 entrées et + 30,6 46,9 22,4 53,1 44,9 2
TOTAL 25,8 38,7 35,5 50,5 38,7 10,8
Interrogées par une question à choix multiples sur les raisons
d’une éventuelle modification de la structuration de la programmation
chorégraphique selon la taille de la distribution artistique
des spectacles diffusés, les structures répondantes ayant baissé
le nombre de représentations se sont senties majoritairement non
concernées par la question, à l’opposé des structures ayant augmenté
le volume de leur programmation et dans une moindre mesure des
structures qui ont stabilisé leur diffusion. Les raisons mises en avant
ont relevé d’abord de choix artistiques puis de raisons budgétaires,
à hauteur de 49 % et de 26 % des structures du panel qui ont augmenté
leur programmation.
les solos et les duos (+88 % contre -66 %) et non pas les pièces de
groupe (+102 % et -52 %).
La place des spectacles pour l’enfance et la jeunesse dans
la programmation
L’exploitation de la base de la SACD a montré la domination
quantitative des spectacles pour l’enfance et la jeunesse parmi les
spectacles les plus diffusés. Comme ce dynamisme s’appuie forcément
sur une fréquentation importante des enfants, encadrés par
leurs enseignants lors des représentations scolaires ou accompagnés
de leurs parents lors des séances tous publics, l’évolution de la part
Nombre moyen de représentations chorégraphiques selon la taille de la distribution artistique en fonction
de l’évolution du nombre total de représentations des compagnies (2014-2016)
1 à 2 interprètes 3 à 5 interprètes plus de 5 interprètes
Evolution 2014 2015 2016 2014 2015 2016 2014 2015 2016
hausse 6,7 8,3 12,7 5,0 8,7 10,0 12,3 14,9 17,3
stable 3,5 4,5 4,5 4,5 4,0 4,0 19,5 18,3 18,2
contrastée 13,1 14,8 13,9 8,6 9,7 6,3 6,6 6,5 6,3
baisse 26,0 14,1 8,8 16,8 11,1 8,1 5,3 4,8 3,5
TOTAL 11,6 10,8 11,1 8,1 8,6 7,4 10,2 10,8 11,2