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L’ÉTAT QUANTITATIF DE LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011-2015
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Nombre et % des maîtrises d’œuvre des équipes tous publics
selon la nationalité du producteur et l’esthétique dominante
des spectacles diffusés en France (2011-2015)
Equipes
nationales
Equipes
internationales
Esthétique maît. art.
% maît.
art.
maît. art. % maît. art.
Baroque 7 0,7 0 0
Butō 4 0,4 1 0,3
Classique 38 3,7 42 12,9
Contemporain 768 75 217 66,6
Danse monde 53 5,2 54 16,5
Hip-hop 121 11,9 9 2,8
Jazz 28 2,7 3 0,9
Total 1020 100 326 100
Les équipes internationales tiennent une place proportionnellement
plus importante pour la danse classique (12,9 %, soit un
taux 3,5 fois plus élevé que celui des équipes nationales) et logiquement
pour les danses du monde (16,6 %, soit un taux 3,2 fois
plus important que les équipes nationales). À l’inverse, l’esthétique
contemporaine n’y représente que 66,6 % au lieu de 75 % pour les
équipes nationales (soit un taux inférieur de 12 %, ce qui dénote
ainsi une concurrence internationale forte dans ce domaine), et
la danse hip-hop que 2,8 % (soit un taux inférieur de 74 %). Enfin
l’importation de spectacles ne concerne quasiment pas les autres
esthétiques (danse baroque, buto, jazz).
Moyenne des représentations et séries en France par maîtrise
d’œuvre, des séries selon l’origine nationale de la production
pour les compagnies tous publics (2011-2015)
Le degré de rayonnement territorial des équipes produites
en France
Pour les équipes ayant produit leur spectacle en France, le degré
de rayonnement a été calculé de la façon suivante en distinguant
quatre catégories :
• un rayonnement départemental si la diffusion totale des spectacles
de l’équipe à l’échelle départementale est supérieure ou égale au
total de la diffusion régionale et de la diffusion nationale ;
• un rayonnement régional si la diffusion totale des spectacles
de l’équipe à l’échelle régionale, en dehors du département, est
supérieure ou égale au total de la diffusion départementale et de
la diffusion nationale ;
• un rayonnement national si la diffusion totale des spectacles de
l’équipe à l’échelle nationale est supérieure ou égale au total de
la diffusion régionale et de la diffusion départementale ;
• un rayonnement multirégional dans les autres cas quand les
différences dans la diffusion des spectacles entre les échelles
départementale, régionale et nationale sont moins marquées.
La carte des nouvelles régions administratives, entrée en vigueur
en 2016, a été utilisée pour les échelles régionales. Par convention,
afin de simplifier leur désignation, ces équipes seront appelées
départementales, régionales, multirégionales ou nationales selon
l’état de leur rayonnement.
Environ 39 % des maîtrises d’œuvre des compagnies tous publics
ont connu un rayonnement national et un peu plus de 31 % un
rayonnement départemental. La polarisation du rayonnement territorial
a été proportionnellement plus accentuée pour les équipes
pour l’enfance et la jeunesse avec des parts d’environ 46 % pour
l’échelle nationale et 34 % pour l’échelle départementale.
Equipes
nationales
Equipes
internationales
Esthétique
rep./
maît.
rep./
sér.
série/
maît.
rep./
maît.
rep./
sér.
série/
maît.
Baroque 27,1 1,7 16,1 - - -
Butō 31,5 2,1 15,3 3 3 1
Classique 58,4 2,6 22,1 9,3 2,4 3,8
Contemporain 31,5 1,9 16,5 17,1 2,2 7,9
Danse monde 12,7 1,6 8,2 14,8 1,7 8,6
Hip-hop 40,5 1,6 26,1 5,4 1,5 3,6
Jazz 9,5 1,4 6,8 18,3 1,8 10,3
Total 32,0 1,9 17,2 16,2 2,1 7,7
Sur l’ensemble de la période 2011-2015, la supériorité du nombre
moyen de représentations par maîtrise d’œuvre internationale en
France n’a concerné que la danse jazz et dans une moindre mesure
les danses du monde avec des séries en moyenne un peu plus longues
et plus nombreuses.
En dehors des cas spécifiques de la danse baroque et du
buto, les écarts les plus importants au profit de la diffusion des
spectacles produits nationalement ont concerné la danse hip-hop
puis la danse classique en raison de séries de représentations bien
plus nombreuses que pour les équipes produites hors de France.