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L’ÉTAT QUANTITATIF DE LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011-2015<br />
29<br />
Les directions féminines sont restées majoritaires pour les compagnies<br />
ni subventionnées par l’État ni par leur Région. L’évolution<br />
a été plus contrastée pour les équipes aidées par leur Région sans<br />
l’État dans un contexte de forte augmentation de leur nombre total<br />
pour aboutir en 2015 à une répartition équilibrée entre directions<br />
féminines et masculines.<br />
Nombre annuel moyen de représentations par maîtrise<br />
d’œuvre des compagnies françaises tous publics selon le type<br />
de subventionnement et la composition sexuée<br />
des directions (2011-2015)<br />
Année Maîtrise d'œuvre CCN ONP ballets convention structurat.<br />
2011<br />
2012<br />
2013<br />
2014<br />
2015<br />
Aide<br />
projet<br />
Région<br />
sans État<br />
Ni Région<br />
ni État<br />
direction féminine 34,4 151 2 17,8 9,8 6,6 0 6,6<br />
direction masculine 38,1 0 22,4 19,5 13,5 9,2 12,3 7,5<br />
duo mixte 16 0 0 26,5 11,7 17 0 9,2<br />
TOTAL 35,3 151 17,9 21,8 12,3 8 12 7,3<br />
direction féminine 16,3 134 9 29,5 10,9 4,2 7,8 6,5<br />
direction masculine 21,9 0 30,7 19,1 7,7 7 5,5 7,9<br />
duo mixte 15 0 0 12,5 10,6 5,8 1 7,9<br />
TOTAL 37,8 134 27,6 21,2 7,6 5,7 6 7,2<br />
direction féminine 31,4 118 6 24,9 10,6 9,6 14,9 6<br />
direction masculine 49 0 27,6 19,6 15,9 10,3 7,3 7,1<br />
duo mixte 30,5 0 0 22 16,1 5,8 0 7,3<br />
TOTAL 42,4 118 24 20,9 14,2 9,6 12,5 6,6<br />
direction féminine 9,3 119 6 23,1 14 7 6 5,6<br />
direction masculine 43,6 0 28,2 20 16,6 9,6 11,7 6,7<br />
duo mixte 16 0 0 26,3 21,3 5,3 10 6,3<br />
TOTAL 37,1 119 25 21,2 16,4 7,9 8,5 6,1<br />
direction féminine 10 149 12 19,7 13 8,3 10,1 5,8<br />
direction masculine 47,6 0 30,4 20,2 14,7 11,1 14,5 6,1<br />
duo mixte 14 0 0 33,3 15,8 10,3 8,8 7<br />
TOTAL 40,5 149 27,3 21,1 14,4 9,7 11,6 6,1<br />
La supériorité du nombre annuel moyen de représentations<br />
par maîtrise d’œuvre pour les directions masculines par rapport<br />
aux directions féminines a été la plus marquée pour les CCN et les<br />
ballets d’opéras hors ONP. Cette supériorité a été moins forte mais<br />
continue pour les compagnies aidées à la structuration ou au projet<br />
ainsi que les équipes ni soutenues par l’État ni par leur Région.<br />
Les équipes conventionnées ont constitué une exception notable<br />
avec un nombre de représentations par maîtrise d’œuvre plus important<br />
pour les directions féminines de 2012 à 2014 et un niveau proche<br />
des directions masculines en 2011 et 2015. Les écarts ont été plus<br />
fluctuants pour les compagnies aidées par leur Région sans l’État.<br />
L’évolution des équipes selon leur degré de rayonnement<br />
territorial<br />
Les ballets d’opéra diffusent leurs spectacles majoritairement sur<br />
leur propre site et sont donc exclus de l’analyse des différenciations<br />
de rayonnement territorial.<br />
Pour l’ensemble des compagnies tous publics hors ballet d’opéra,<br />
la répartition selon le degré de rayonnement territorial est restée<br />
assez stable entre 2011 et 2015 avec une consolidation de la part<br />
des équipes multirégionales en 2015 (13 %), la part des équipes<br />
nationales oscillant entre 41 % et 45 %.