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L’ÉTAT QUANTITATIF DE LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011-2015
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Nombre moyen de représentations en France par spectacle et lieu, de lieux par spectacle selon l'écart avec la 1 ère année
de création du spectacle de 2011 à 2015
Écart
rep/
sp
2011 2012 2013 2014 2015
rep/
lieu
lieu/
sp
rep/
sp
rep/
lieu
lieu/
sp
Même année 4,8 2,1 2,3 4,7 2,3 2,1 5,0 2,2 2,3 5,1 2,2 2,3 4,7 2,2 2,2
1 année 6,0 1,9 3,2 6,6 2,1 3,2 6,4 1,9 3,4 6,3 2,0 3,2 7,5 2,0 3,7
2 années 5,4 1,9 2,9 6,7 1,9 3,6 5,7 1,9 2,9 6,0 1,8 3,3 6,1 1,8 3,4
3 années 5,4 1,9 2,9 4,9 1,9 2,5 5,7 1,8 3,2 4,5 1,9 2,4 5,1 1,7 3,1
4 années 4,1 1,6 2,5 3,8 1,7 2,3 3,9 2,0 1,9 3,8 1,5 2,5 4,5 2,1 2,2
5-6 années 4,2 1,7 2,5 3,6 1,8 2,0 3,3 1,7 1,9 4,0 2,1 1,9 2,8 1,7 1,6
7-10 années 4,4 2,0 2,2 3,6 1,6 2,3 3,5 1,7 2,0 3,1 1,6 1,9 4,1 1,8 2,2
11-20 années 4,8 2,6 1,9 4,1 1,8 2,3 4,4 1,9 2,3 4,1 2,0 2,0 3,6 2,0 1,8
21-30 années 6,3 2,5 2,5 5,1 2,0 2,6 3,7 1,9 2,0 4,6 2,3 2,0 3,3 2,3 1,4
Plus de 30 ans 4,5 3,1 1,5 6,7 4,8 1,4 6,5 2,3 2,8 6,7 2,1 3,2 7,0 3,1 2,3
TOTAL 5,0 2,0 2,5 5,3 2,1 2,6 5,2 2,0 2,6 5,1 2,0 2,6 5,3 2,0 2,7
rep/
sp
rep/
lieu
lieu/
sp
rep/
sp
rep/
lieu
lieu/
sp
rep/
sp
rep/
lieu
lieu/
sp
Les différences du nombre moyen de représentations découlent
surtout du nombre de séries, leur longueur moyenne étant assez
proche. L’exception des spectacles créés il y a plus de 30 ans, avec
des séries en moyenne plus longues et moins nombreuses en 2011,
2012 et 2015, découle du poids plus important du ballet de l’ONP
dans ce groupe au cours de ces années.
La diffusion en France des « titres phares »
Les « titres phares » désignent les spectacles dont l’intitulé se
réfère à une œuvre patrimoniale.
Sur les 4 972 spectacles diffusés en France entre 2011 et 2015,
142 ont emprunté une référence à une œuvre classique consacrée
dans leur titre, avec des projets allant de la restitution de la partition
originale à la création d’œuvres dérivées, librement inspirées de la
trame chorégraphique initiale.
Les références aux œuvres classiques du répertoire ont été les
plus nombreuses pour Le sacre du printemps avec 23 spectacles différents
qui s’en sont inspirés, Roméo et Juliette avec 15 spectacles,
Cendrillon avec 11 spectacles, La Belle au Bois Dormant, Carmen et
Coppelia avec huit spectacles chacun, Gisèle avec sept spectacles.
Nombre et répartition en % des spectacles selon leur durée
d’exploitation en France et la référence ou non à une œuvre
classique (2011-2015)
" Titres phares " Autres titres
Durée Nb spec. % spec. Nb spec. % spec.
1 an 80 56,4 2773 57,4
2 ans 33 23,2 1130 23,4
3 ans 15 10,6 560 11,6
4 ans 9 6,3 258 5,3
5 ans 5 3,5 109 2,3
TOTAL 142 100 4830 100
9. Les 14 pièces patrimoniales diffusées pendant quatre ou cinq années au cours
de la période 2011-2015 sont Carmen. Noces de sang et suites flamencas du Ballet
Antonio Gadès, Du Faune au sacre et Sacre # 197 – Sacre #2 de Dominique Brun,
Daphnis é Chloé et Le Sacre du Printemps de Jean-Claude Gallotta, Pour Giselle –
2011 de Michel Hallet Eghayan, Cendrillon ballet recyclable de Philippe Lafeuille,
Le Sacre du printemps de Xavier Le Roy, Cendrillon du Ballet de l’Opéra national
de Lyon, Roméo et Juliette de Thierry Malandain, Swan Lake de Dada Masilo, Un
casse-noisette de Landrille Tchouda Bouba. Sacre de David Wampach et un spectacle
pour l’enfance et la jeunesse Le Petit Chaperon rouge de Sylvain Huc.
La comparaison entre les spectacles selon leur référence ou
non aux œuvres consacrées dans le titre indique une répartition
de la durée d’exploitation assez proche en proportion du nombre de
spectacles. Parmi les pièces diffusées en France quatre ou cinq ans
entre 2011 et 2015, les 14 « titres phares » représentent néanmoins un
poids un peu plus important que les autres titres (9,8 % des « titres
phares » contre 7,6 % des autres titres) 9 .
Le nombre de représentations par spectacle en France a été
plus élevé pour les « titres phares » que pour les autres spectacles,
à l’exception des spectacles diffusés pendant trois années au cours
de la période 2011-2015. En moyenne, le nombre de représentations
en France par « titre phare » a été supérieur d’environ 63 % à celui
des autres spectacles.
L’avantage de diffusion a découlé exclusivement de séries en
moyenne plus longues pour les œuvres qui ont été diffusées pendant
une seule année et quasiment exclusivement de leur nombre
moyen plus élevé pour celles qui ont circulé pendant les quatre ou
cinq années de la période.
Nombre moyen de représentations par spectacle et lieu,
de lieux par spectacle selon la durée d’exploitation en France
et la référence ou non à une œuvre classique (2011-2015)
Écart
rep/
sp
2011 2012
rep/
lieu
lieu/
sp
rep/
sp
rep/
lieu
lieu/
sp
1 an 4,9 3,1 1,6 3,4 2,0 1,6
2 ans 19,5 2,9 4,5 9,2 2,0 4,5
3 ans 14,3 1,5 9,6 18,7 2,0 9,6
4 ans 44,0 2,0 14,7 28,5 1,9 14,7
5 ans 78,0 1,8 22,8 45,3 2,0 22,8
TOTAL 14,3 2,3 4,4 8,8 2,0 4,4
En conclusion de cette section, l’examen de la diffusion des
spectacles selon leur année de création permet de discerner une
tendance à l’augmentation de leur durée d’exploitation en France au
cours de la période, à nuancer par la prise en compte des effets de
bord des années 2011 et 2015 dans l’analyse de la base de données.
La décomposition des spectacles diffusés et créés la même année
selon leur durée d’exploitation en France ne montre pas d’inflation