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L’ÉTAT QUANTITATIF DE LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011-2015
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Moyenne des représentations et séries en France par maîtrise d’œuvre, des séries des compagnies tous publics
selon la composition sexuée de leur direction de 2011 à 2015
direction féminine direction masculine duo mixte
Esthétique repr/maîtr. rep/série série/maît repr/maîtr. rep/série série/maît repr/maîtr. rep/série série/maît
baroque 43 1,7 26,0 6,5 2,6 2,5 5 1,3 4
butō 37,5 2,4 15,5 12,5 2,8 4,5 29 1,3 22
classique 45,9 4,6 10,1 37,3 2,4 15,7 11,2 2,0 5,5
contemporain 23,2 2,0 11,8 34,3 1,9 17,9 26,9 2,0 13,6
danses du monde 11,2 1,9 5,9 17,1 1,6 10,6 15,9 1,2 13,7
hip-hop 27,2 1,5 18,5 42,4 1,6 27,3 37,8 1,8 21,6
jazz 5,1 1,1 4,4 14,6 1,6 9,4 - - -
TOTAL 22,6 2,0 11,5 33,7 1,9 18,2 26,1 1,9 13,9
Les directions masculines ont bénéficié d’une diffusion en
France plus élevée pour la danse contemporaine, les danses du
monde, la danse hip-hop et la danse jazz en s’appuyant sur des
séries de représentations plus nombreuses. L’écart du nombre de
représentations par maîtrise d’œuvre le plus élevé avec les directions
féminines concerne la danse hip-hop.
Répartition en % et nombre total des maîtrises d’œuvre pour
l’enfance et la jeunesse selon leur composition sexuée et
l'esthétique dominante des spectacles (2011-2015)
Esthétique
contemporain
danses du
monde
jazz
TOTAL
dir.
féminine
47
(68,1 %)
1
(1,4 %)
1
(1,4 %)
49
(70,9 %)
dir.
masculine
9
(13,1 %)
duo
mixte
8
(11,6 %)
0 0
2
(2,9 %)
11
(16 %)
1
(1,5 %)
9
(13,1 %)
TOTAL
64
(92,8 %)
1
(1,4 %)
4
(5,8 %)
69
(100 %)
Presque 93 % des compagnies pour l’enfance et la jeunesse
ont diffusé des spectacles de danse contemporaine avec une très
forte domination des directions féminines. La danse jazz se spécifie
par une répartition plus équilibrée dans la composition sexuée
des quatre maîtrises d’œuvre impliquées 13 . Seule une chorégraphe
dédiée à l’enfance et la jeunesse a diffusé des spectacles de danses
du monde 14 .
La diffusion des spectacles de danse contemporaine par les
directions féminines a été la plus faible en raison de séries de représentations
en moyenne nettement moins nombreuses que pour les
directions masculines et les duos mixtes, qui sont situés ici au premier
rang. De plus, le nombre moyen de spectacles pour l’enfance
et la jeunesse diffusés par maîtrise d’œuvre a été le plus élevé pour
les directions masculines (5 contre 3,3 pour les directions féminines
et 3,2 pour les duos mixtes). La danse jazz constitue une exception
à cette domination masculine en raison du succès d’un spectacle
d’une chorégraphe qui figure parmi les 50 pièces les plus diffusées
sur la période 2011-2015.
En conclusion de cette section, les compagnies chorégraphiques
se caractérisent par une très large domination des maîtrises d’œuvre
uninominales et un nombre plus marginal de collectifs, une domination
numérique des directions masculines sur les directions
féminines dans les compagnies tous publics, à l’opposé des équipes
pour l’enfance et la jeunesse où les directions féminines dominent.
Dans les deux cas, les directions féminines ont connu un accès nettement
plus limité aux structures de diffusion, sauf dans le cas de la
danse baroque et du buto, ou de la danse jazz pour l’enfance et la
jeunesse, et leur nombre de spectacles diffusés est resté inférieur en
moyenne. Les compagnies pour l’enfance et la jeunesse ont connu
une diffusion moyenne de spectacles environ 4,5 fois plus élevée
que les équipes tous publics.
Moyenne des représentations et séries en France par maîtrise
d’œuvre, des séries selon la composition sexuée des maîtrises
d’œuvre pour l’enfance et la jeunesse et l'esthétique
dominante des spectacles (2011-2015)
direction féminine direction masculine duo mixte
Esthétique repr/maîtr. rep/série série/maît repr/maîtr. rep/série série/maît repr/maîtr. rep/série série/maît
contemporain 80 3,0 26,4 140,9 2,8 49,6 165,8 3,0 55,6
danses du monde 42 3,8 11,0 - - - - - -
jazz 120 2,1 56,0 23,5 2,0 12,0 38 2 19
TOTAL 80 3,0 26,7 119,5 2,8 42,7 151,6 2,9 51,6
13. Nathalie Ardilliez, Alain Gruttadauria et les duos Nathalie Ardilliez / Jean-Louis Escaplès, Cédric Préhaut / Vivien Visentin.
14. Céline Rouvière.